Fragmento de Cinto de Bronze Urartiano

Fragmento de Cinto de Bronze Urartiano



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Fragmento de Cinto de Bronze Urartiano - História

FRAGMENTOS DE CORREIA DE URARTIAN URARTU, IDADE DO FERRO, C. SÉCULO VII a.C. bronze gravado, cada um com incisões ao longo da borda para fixação em um suporte de couro, decorado com imagens de cenas míticas, cabras, touros e leões são caçados por criaturas aladas de outro mundo (5)

Nota de rodapé: Proveniência: Proveniência: Coleção Axel Guttmann de Armas e Armaduras Antigas, Alemanha

Arte e antiguidades africanas e oceânicas

Data (s) de venda
Endereço do local

Nossa equipe de salões está sempre disponível para ajudar, quer você esteja cobrando pessoalmente ou solicitando conselhos sobre transportadores recomendados.

Se você comparecer a um leilão pessoalmente e for bem-sucedido em seu lance, terá a liberdade de coletar e remover seu item nesse local, assim que o pagamento for liberado. Se você não puder fazer isso, ficaremos felizes em recomendar várias transportadoras que poderão providenciar a embalagem e o transporte para você. Entre em contato com eles diretamente para receber uma cotação de custos. É claro que você pode usar um correio alternativo.

Reino Unido e Internacional - Itens menores e pinturas

Caixas de correio etc.
8 Shepherd Market
Mayfair
Londres, W1J 7JY
Tel: 0207 491 0022
[email protected]

Caixas de correio etc.
Rua Praed 61
Londres, W2 1NS
Tel: 0207 706 3666
[email protected]

Entregas locais - itens maiores

Remoções A & ampS Pert
Tel: 07876 343520

Remoção de novas folhas
Tel: 07999 926261

Reino Unido e Internacional - Itens maiores

Aardvark Art Services Ltd
Tel: 01253 794 673
[email protected]

Constantine Moving Services (especialistas no Reino Unido e em remessas internacionais)
Constantine House
North Caldeen Road
Coatbridge, ML5 4EF
Tel: 01236 430 681
[email protected]

Transporte de Van Man
Unidade 5, Benridge Park
Holyrood Close, Creekmoor
Poole, Dorset, BH17 7BD
Tel: 01202 600 012
[email protected]

Grupo de Apoio da Galeria
Unidade 4, 89 Manor Farm Road
Wembley
Londres, HA0 1BA
Tel: 020 305 307 53
[email protected]

Informação importante

O prêmio do comprador de 25% até £ 300.000, 20% depois disso, é pago sobre o preço do martelo.
O IVA será cobrado sobre o prêmio de acordo com a taxa imposta por lei. Nenhum IVA é devido sobre o preço do martelo ou prêmio para livros impressos ou mapas não emoldurados comprados em leilão.

(Y) - Pode estar sujeito aos regulamentos da CITES
(†) - 20% de IVA cobrado no próprio lote
(*) - 5% de imposto de importação sobre o lote

Os lances no the-saleroom.com estão sujeitos a um prêmio adicional de 4,95% (cobrado pelo provedor de serviços de lances ao vivo).

Pedimos gentilmente que todos os licitantes iniciais forneçam os seguintes documentos:
1 - documento de identidade oficial com foto (passaporte / carteira de habilitação)
2 - Comprovante de endereço (fatura / extrato bancário)

Podemos, a nosso critério, solicitar que você forneça uma referência de banco e / ou um depósito como condição para permitir que você licite.

Visualizando por agendamento de 10 a 14 de setembro

Termos e Condições

CONDIÇÕES DE VENDA PARA COMPRADORES (RU) 19.2

Estas Condições de Venda e os Avisos de Sala de Salas, bem como os termos específicos do Catálogo, estabelecem os termos em que oferecemos à venda os Lotes listados neste Catálogo. Ao se registrar para licitar e / ou licitar em leilão Você concorda com estes termos, recomendamos que os leia com atenção antes de fazê-lo. Você encontrará uma lista de definições e um glossário no final com explicações sobre os significados das palavras e expressões usadas.

Termos especiais podem ser usados ​​nas descrições do Catálogo de classes específicas de itens (livros, joias, pinturas, armas, armas de fogo, etc.), caso em que as descrições devem ser interpretadas de acordo com qualquer glossário que apareça no catálogo. Esses avisos e termos também farão parte de nossos termos e condições de vendas.

Nestas Condições, as palavras “Nós”, “Nosso”, “Nós” etc. referem-se a Lyon & amp Turnbull Ltd, o singular inclui o plural e vice-versa, conforme apropriado. “Você”, “Seu” significa o Comprador.

Lyon & amp Turnbull Ltd. atua como agente do Vendedor.

Embora procuremos descrever os Lotes com precisão, pode ser impraticável para nós realizarmos a devida diligência exaustiva em cada Lote. Os Potenciais Compradores têm amplas oportunidades para visualizar e inspecionar antes de qualquer venda e eles (e quaisquer especialistas independentes em seu nome) devem se certificar da exatidão de qualquer descrição aplicada a um Lote. Os Potenciais Compradores também licitam no entendimento de que, inevitavelmente, representações ou declarações nossas quanto à autoria, autenticidade, origem, data, idade, proveniência, condição ou preço de venda estimado envolvem questões de opinião. Comprometemo-nos a que qualquer opinião seja honesta e razoável e apenas aceitamos responsabilidade por opiniões dadas de forma negligente ou fraudulenta. Sujeito ao exposto, nem nós, o Leiloeiro, nem nossos funcionários ou agentes, aceitamos responsabilidade pela exatidão de tais opiniões e nenhuma garantia, seja relativa à descrição, condição ou qualidade dos Lotes, expressa, implícita ou estatutária, é fornecida. Observe que as fotografias / imagens fornecidas podem não ser totalmente representativas da condição do lote e não devem ser consideradas indicativas da condição geral do lote. Todas as dimensões e pesos são apenas aproximados.

2. NOSSA RESPONSABILIDADE PELA NOSSA DESCRIÇÃO DOS LOTES

Não oferecemos qualquer garantia em relação à natureza de um Lote além de nossa garantia de autenticidade contida no parágrafo E.2 e na medida fornecida abaixo.

(a) Relatórios de condição: Os relatórios de condição são fornecidos em nosso site ou mediante solicitação. A ausência de relatório não significa que o Lote esteja isento de imperfeições. Muitos desses pedidos são recebidos pouco antes de cada venda e os especialistas do departamento e a administração farão o possível para responder a todos os pedidos, embora não ofereçamos nenhuma garantia. Qualquer declaração em relação ao lote é apenas uma expressão da opinião do vendedor ou de nós e não deve ser considerada como um incentivo para licitar no lote. Os lotes estão disponíveis para inspeção antes da venda e é altamente recomendável que você examine qualquer lote no qual esteja interessado antes da venda. Nossos relatórios de condição não são preparados por conservadores, restauradores ou engenheiros profissionais. Nosso Relatório de Condições não constitui nenhum contrato entre nós e o Comprador. Os Relatórios de Condições não afetam as obrigações do Comprador de forma alguma.

(b) Estimativas: as estimativas são colocadas em cada lote para ajudar os compradores a avaliar as quantias envolvidas na compra de um determinado lote. As estimativas não incluem o prêmio do comprador ou o IVA. As estimativas são uma questão de opinião e preparadas com antecedência. As estimativas podem estar sujeitas a alterações e são apenas para orientação e não devem ser invocadas.

(c) Alterações no Catálogo: as descrições e estimativas dos lotes são preparadas antes da venda e podem estar sujeitas a alterações. Quaisquer alterações serão anunciadas na folha de alterações do Catálogo, disponibilizada antes da venda. É responsabilidade do Comprador tomar conhecimento de quaisquer alterações que possam ter ocorrido.

A Lyon & amp Turnbull pode, a seu critério, retirar qualquer Lote a qualquer momento antes ou durante a venda do Lote. A Lyon & amp Turnbull não tem responsabilidade perante Você por qualquer decisão de retirada.

(i) Gemas coloridas (como rubis, safiras e esmeraldas) podem ter sido tratadas para melhorar sua aparência, por meio de métodos como aquecimento e óleo. Esses métodos são aceitos na prática, mas podem tornar a gema menos forte e / ou exigir cuidados especiais no futuro.

(ii) Todos os tipos de gemas podem ter sido aprimorados por algum método. Você pode solicitar um relatório gemológico para qualquer Lote que não tenha um relatório se o pedido for feito a nós pelo menos três semanas antes da data da venda e Você pagar a taxa pelo relatório antes de receber o referido relatório.

(iii) Não obtemos laudo gemológico para cada gema vendida em nossas vendas. Onde obtemos relatórios gemológicos de laboratórios gemológicos internacionalmente aceitos, tais relatórios podem ser descritos nos Detalhes de Venda. Os relatórios descreverão qualquer melhora ou tratamento apenas se solicitarmos que o façam, mas serão confirmados quando nenhuma melhora ou tratamento tiver sido feito. Por causa das diferenças de abordagem e tecnologia, os laboratórios podem não concordar se uma determinada gema foi tratada, a quantidade de tratamento ou se o tratamento é permanente. Os laboratórios gemológicos apenas informarão sobre as melhorias ou tratamentos conhecidos pelos laboratórios na data do relatório.

(iv) Para vendas de joias, todas as estimativas são baseadas nas informações de qualquer relatório gemológico ou, se nenhum relatório gemológico estiver disponível, você deve assumir que as gemas podem ter sido tratadas ou aprimoradas.

(b) Relógios e relógios amp: Todos os lotes são vendidos “como vistos”, e a ausência de qualquer referência à condição de um relógio ou relógio não significa que o lote está em boas condições e sem defeitos, reparos ou restaurações. A maioria dos relógios terá sido consertada durante sua vida útil normal e agora pode incorporar peças adicionais / mais novas. Além disso, não fazemos nenhuma representação ou garantia de que qualquer relógio ou relógio esteja funcionando corretamente. Como os relógios geralmente contêm mecanismos finos e complexos, os Compradores devem estar cientes de que um serviço geral, troca de bateria ou outros trabalhos de reparo, pelos quais o Comprador é o único responsável, podem ser necessários. Os compradores também devem estar cientes de que não podemos garantir que um relógio permanecerá à prova d'água se a parte traseira for removida. Os compradores devem estar cientes de que a importação de relógios como Rolex, Frank Muller e Corum para os Estados Unidos é altamente restrita. Estes relógios não podem ser enviados para os EUA e apenas importados pessoalmente. Os relógios podem ser vendidos sem pêndulos, pesos ou chaves.

(c) Álcool: só pode ser vendido a maiores de 18 anos. Ao se registrar para licitar, você afirma que tem pelo menos essa idade. Todas as coleções devem ser assinadas por uma pessoa com mais de 18 anos. Nós nos reservamos o direito de pedir a identidade da pessoa que faz a cobrança. Os compradores de álcool devem fazer concessões adequadas às variações naturais dos volumes vazios, condições das rolhas e do vinho. Não podemos oferecer garantias de como o álcool pode ter sido armazenado. Sempre existe o risco de falha da cortiça e deve ser feita uma tolerância por parte do Comprador. O álcool é vendido “como está” e a qualidade do álcool é inteiramente por conta e risco do comprador e nenhuma garantia é dada.

(d) Livros-Coleta: Se na comparação qualquer item nomeado no Catálogo de venda se mostrar defeituoso, em texto ou ilustração o Comprador pode rejeitar o Lote, desde que o devolva no prazo de 21 dias após a venda declarando o defeito por escrito. Isso, no entanto, não se aplica no caso de itens não nomeados, periódicos, cartas autografadas, música MMS, mapas, desenhos, nem em relação a danos em encadernações, manchas, rapidez, buracos de verme marginais ou outros defeitos que não afetem a integridade do texto nem em relação aos Defeitos mencionados no Catálogo, ou no momento da venda, nem em relação a Lotes vendidos por menos de £ 300.

(e) Produtos elétricos: são vendidos apenas como “obras de arte” e, se comprados para uso, devem primeiro ser verificados por um eletricista qualificado quanto à conformidade com os regulamentos de segurança. O uso de tais bens é inteiramente por conta e risco do Comprador e nenhuma garantia quanto à segurança dos bens é fornecida.

(f) Itens estofados: são vendidos apenas como “obras de arte” e, se comprados para uso, devem ser verificados quanto à conformidade com os regulamentos de segurança (itens fabricados antes de 1950 estão isentos de quaisquer regulamentos). O uso de tais bens é inteiramente por conta e risco do Comprador e nenhuma garantia quanto à segurança dos bens é fornecida. Não oferecemos nenhuma garantia quanto à originalidade de qualquer madeira / material contido no item.

(a) Se esta for a sua primeira licitação na Lyon & amp Turnbull ou se você for um licitante recorrente que não comprou nada de nós nos últimos dois anos, você deve se registrar pelo menos 48 horas antes de um leilão para nos dar tempo suficiente para processar e aprove Seu registro. Podemos, a nosso critério, recusar-se a permitir que Você se registre como um Licitante. Você será solicitado o seguinte:

(i) Pessoas físicas: identificação com foto (carteira de habilitação, carteira de identidade nacional ou passaporte) e, se não constar no documento de identidade, comprovante de endereço atual (por exemplo, fatura de serviços públicos ou extrato bancário atual)

(ii) Clientes corporativos: Seu Certificado de Constituição ou documento (s) equivalente (s) mostrando seu nome e endereço registrado, juntamente com prova documental de diretores e proprietários beneficiários, e

(iii) Trusts, parcerias, empresas offshore e outras estruturas de negócios, entre em contato conosco diretamente com antecedência para discutir os requisitos.

(b) Também podemos pedir-lhe que forneça uma referência financeira e / ou um depósito para permitir que faça uma licitação. Para obter ajuda, entre em contato com nosso Departamento Financeiro pelo telefone +44 (0) 131 557 8844.

Podemos, a nosso critério, solicitar a Você uma identificação atual, conforme descrito no parágrafo B.1. (A) acima, uma referência financeira ou um depósito como condição para permitir que você licite. Se você não comprou nada de nós nos últimos dois anos, ou se deseja gastar mais do que nas ocasiões anteriores, entre em contato com nosso Departamento Financeiro pelo telefone +44 (0) 131 557 8844.

3. FALHA EM FORNECER OS DOCUMENTOS CORRETOS

Se, em nossa opinião, você não atender aos nossos procedimentos de identificação e registro de licitante, incluindo, mas não se limitando a, a conclusão de quaisquer verificações de combate à lavagem de dinheiro e / ou financiamento do terrorismo que possamos exigir para nossa satisfação, podemos nos recusar a registrá-lo para licitar , e se você fizer uma oferta bem-sucedida, podemos cancelar o contrato entre você e o vendedor.

4. LICITAÇÃO EM NOME DE OUTRA PESSOA

(a) Como um Licitante autorizado: Se Você estiver licitando em nome de outra pessoa, essa pessoa precisará preencher os requisitos de registro acima antes de Você poder licitar e fornecer uma carta assinada autorizando Você a licitar por ela.

(b) Como agente de um principal não divulgado: Se você está licitando como um agente de um princípio não divulgado (o (s) Comprador (es) final (is)), você aceita a responsabilidade pessoal de pagar o Preço de Compra e todas as outras somas devidas, a menos que tenha sido acordado em por escrito conosco antes do início do leilão que o Licitante está agindo como um agente em nome de um terceiro nomeado aceitável para nós e que buscaremos o pagamento do terceiro nomeado.

Se você deseja dar um lance na sala de estar, você deve se registrar para uma raquete de lance numerada antes de começar a licitar. Certifique-se de trazer um documento de identidade com foto para nos permitir verificar o seu registro.

Os serviços de licitação descritos abaixo são um serviço gratuito oferecido como uma comodidade aos nossos clientes e não nos responsabilizamos por qualquer erro (humano ou não), omissão ou avaria na prestação destes serviços.

Sua solicitação para este serviço deve ser feita no máximo 12 horas antes do leilão. Aceitaremos licitações por telefone para Lotes somente se nossa equipe estiver disponível para aceitá-las. Se você precisar dar um lance em um idioma diferente do inglês, deverá providenciar isso bem antes do leilão. Não aceitamos responsabilidade por não fazê-lo ou por erros e omissões nas conexões.

Para determinados leilões, aceitaremos lances pela Internet. Para obter mais informações, visite nosso site. Faremos todos os esforços razoáveis ​​para realizar licitações online e não nos responsabilizamos por falha de equipamento, incapacidade de acesso à Internet ou mau funcionamento de software relacionado à execução de licitações online / licitações ao vivo.

Embora os compradores em potencial sejam fortemente aconselhados a comparecer ao leilão e sejam sempre responsáveis ​​por qualquer decisão de licitar para um determinado lote e devem ser considerados como tendo inspecionado cuidadosamente e se satisfeito quanto à sua condição, se assim for instruído, executaremos de forma clara e por escrito licitações em seu nome. Nem o Leiloeiro, nem nossos funcionários ou agentes serão responsáveis ​​por qualquer falha em fazê-lo. Quando dois ou mais lances de comissão no mesmo nível são registrados, nos reservamos o direito, a nosso critério absoluto, de preferir o primeiro lance assim feito. As propostas devem ser expressas na moeda da sala de vendas. O Leiloeiro tomará as medidas cabíveis para realizar lances por escrito ao menor preço possível, levando em consideração a Reserva. Se você fizer um lance por escrito em um lote que não tem uma reserva e não houver um lance maior do que o seu, nós faremos um lance em seu nome em cerca de 50% da estimativa mais baixa ou, se menor, o valor de seu lance.

1. ADMISSÃO A NOSSOS LEILÕES

Teremos o direito, a nosso critério, de recusar a admissão em nossas instalações ou a participação em nossos leilões de qualquer pessoa. Podemos recusar a admissão a qualquer momento antes, durante ou depois do leilão.

A menos que indicado por um símbolo de inserção (∆), todos os Lotes neste Catálogo são oferecidos sujeitos a uma Reserva. Uma reserva é o preço de martelo confidencial estabelecido entre nós e o vendedor. A reserva é geralmente definida como uma porcentagem da estimativa baixa e não excederá a estimativa baixa para o lote.

O criador do lance mais alto aceito pelo Leiloeiro que realiza a venda será o Comprador e qualquer disputa será resolvida a critério absoluto do Leiloeiro. O Leiloeiro pode mover a licitação para a frente ou para trás de qualquer forma que ele ou ela possa decidir ou alterar a ordem dos Lotes. O Leiloeiro também pode recusar qualquer lance, retirar qualquer Lote, dividir qualquer Lote ou combinar dois ou mais Lotes, reabrir ou continuar a licitação mesmo depois de o martelo ter caído.

O leiloeiro aceita lances de:

(a) Licitantes na sala de vendas

(b) Licitantes por telefone e licitantes pela Internet por meio do Lyon & amp Turnbull Live ou de qualquer outra plataforma de licitação on-line que escolhemos listar e

(c) Lances por escrito (também conhecidos como lances de ausência ou lances de comissão) deixados conosco por um Licitante antes do leilão.

Os incrementos de licitação ficarão a critério exclusivo do Leiloeiro.

As telas de vídeo da sala de sal e plataformas de lances podem mostrar lances em algumas outras moedas importantes, bem como em libras esterlinas. Qualquer conversão é apenas para orientação e não podemos estar vinculados a qualquer taxa de câmbio utilizada. Não somos responsáveis ​​por qualquer erro (humano ou outro), omissão ou avaria na prestação destes serviços.

A menos que o leiloeiro decida usar seu critério conforme estabelecido acima, quando o martelo do leiloeiro cair, nós aceitamos o último lance. Isso significa que um contrato de venda foi firmado entre o Vendedor e o Licitante vencedor. Iremos emitir uma fatura apenas para o Licitante registrado que fez a licitação bem-sucedida. Embora enviemos faturas por correio / ou e-mail após o leilão, não aceitamos a responsabilidade de informar a Você se o seu lance foi bem-sucedido ou não. Se você licitou por escrito, deve entrar em contato conosco por telefone ou pessoalmente o mais rápido possível após o leilão para obter detalhes sobre o resultado de nossa licitação e evitar o pagamento de taxas de armazenamento desnecessárias.

Você concorda que, ao fazer lances em qualquer uma de nossas vendas, cumprirá estritamente toda a legislação pertinente, incluindo as leis e regulamentos locais em vigor no momento da venda para o local de venda em questão.

D. O PRÊMIO DO COMPRADOR, IMPOSTOS E DIREITOS DE REVENDA DO ARTISTA

Para cada Lote adquirido, um Prêmio do Comprador de 25% do Preço do Martelo de cada Lote até e incluindo £ 300.000, mais 20% de £ 300.001 daí em diante. O IVA à taxa apropriada é cobrado sobre o Prêmio do Comprador. Nenhum IVA é pago sobre o preço do martelo ou prêmio para livros impressos ou mapas não emoldurados comprados em leilão.

A licitação online ao vivo pode estar sujeita a um prêmio adicional (nível dependente do provedor de serviços de licitação ao vivo escolhido). Este prêmio adicional está sujeito a IVA à taxa apropriada conforme acima.

O Imposto sobre Valor Agregado é cobrado à taxa apropriada em vigor por lei na data da venda e deve ser pago pelos Compradores dos Lotes relevantes.

(a) Lotes marcados com (†): O Imposto sobre Valor Agregado sobre o Preço do Martelo é imposto por lei a todos os itens afixados com uma adaga (†). Esta imposição de IVA pode ser porque o Vendedor está registrado para IVA na União Europeia e não está operando sob um Esquema de Margem.

(b) Lotes marcados com (*): Uma taxa reduzida de Imposto sobre Valor Agregado sobre o Preço do Martelo de 5% deve ser paga. Isso indica que um lote foi importado de enganar a União Europeia. Esta taxa reduzida é aplicável a itens antigos.

(c) Lotes marcados com [Ω]: Taxa padrão de Imposto sobre Valor Agregado sobre o Preço do Martelo e prêmio a pagar. Isso se aplica a itens que foram importados de enganar a União Europeia e não se enquadram na categoria de taxa reduzida descrita acima.

3. DIREITOS DE REVENDA DO ARTISTA (DROIT DE SUITE)

Este símbolo § indica obras que podem estar sujeitas ao Droit de Suite ou ao Direito de Revenda do Artista, que entrou em vigor no Reino Unido em 14 de fevereiro de 2006. Somos obrigados a cobrar um pagamento de royalties por todas as obras de arte qualificadas. De acordo com a nova legislação que entrou em vigor em 1º de janeiro de 2012, isso se aplica a artistas vivos e artistas que morreram nos últimos 70 anos. Este royalty será cobrado do Comprador sobre o Preço do Martelo e além do Prêmio do Comprador. Não se aplica a obras em que o Preço do Martelo seja inferior a € 1.000 (euros). A taxa para obras de arte vendidas a 1.000 € (euros) e abaixo de 50.000 € (euros) é de 4%. Para itens com vendas acima de € 50.000 (euros), as taxas são calculadas em uma escala móvel. Todos os encargos de royalties são pagos à Sociedade de Direitos Autorais de Design e Artistas ('DACS') e nenhum custo de manuseio ou taxas adicionais são retidos pelo Leiloeiro. Os royalties de revenda não estão sujeitos a IVA. Observe que o pagamento de royalties é calculado com base na taxa de câmbio do Banco Central Europeu na data da venda. Mais informações sobre o Droit de Suite estão disponíveis em www.dacs.org.uk.

Para cada lote, o vendedor dá uma garantia de que o vendedor

(a) É o proprietário do lote ou co-proprietário do lote agindo com a permissão dos outros co-proprietários, ou se os vendedores não são os proprietários ou co-proprietários do lote, tem a permissão do proprietário para vender o lote, ou o direito de fazê-lo por lei, e

(b) Teve o direito de transferir a propriedade do Lote para o Comprador sem quaisquer restrições ou reclamações de qualquer outra pessoa.

Se qualquer outra garantia acima estiver incorreta, o Vendedor não terá que pagar mais do que o Preço de Compra (conforme definido no glossário) pago por Você a nós. O Vendedor não será responsável perante Você por qualquer motivo de perda de lucros ou negócios, economia esperada, perda de oportunidade ou juros, custos, danos, outros danos ou despesas. O vendedor não dá nenhuma garantia em relação a qualquer lote, exceto conforme estabelecido acima e, na medida em que o vendedor é permitido por lei, todas as garantias do vendedor para você e todas as obrigações do vendedor que podem ser adicionadas a este contrato por lei, estão excluídos.

Garantimos que a autoria, período ou origem (coletivamente, "Autoria") de cada Lote neste Catálogo é conforme indicado no título do tipo NEGRITO ou MAIÚSCULO na descrição do Catálogo do Lote, conforme alterado por notas orais ou escritas de sala de venda ou anúncios. Não oferecemos nenhuma garantia, seja expressa ou implícita, com relação a qualquer material no Catálogo, exceto aquele que aparece em Negrito ou Capitalizado e sujeito às exclusões abaixo.

No caso de nós, em nossa opinião razoável, considerarmos que as condições da garantia de autenticidade foram satisfeitas, ela devolverá ao comprador original do Lote o Preço do Martelo e o Prêmio do Comprador aplicável pago pelo Lote pelo comprador original.

Esta garantia não se aplica se:

(a) A descrição do Catálogo estava de acordo com a (s) opinião (ões) do (s) acadêmico (s) e especialista (s) geralmente aceitos na data da venda, ou a descrição do Catálogo indicava que havia um conflito de tais opiniões ou

(b) o único método de estabelecer que a Autoria não era conforme descrito no título em Negrito ou Capitalizado na data da venda teria sido por meios ou processos não geralmente disponíveis ou aceitos excessivamente caros ou impraticáveis ​​de usar ou provavelmente (em nossa opinião razoável) ter causado dano ao Lote ou provavelmente causado perda de valor ao Lote ou

(c) Não houve perda material no valor do Lote em relação ao seu valor caso estivesse de acordo com sua descrição no título de tipo Negrito ou Capitalizado.

Esta garantia é fornecida pelo período de um ano a partir da data do leilão em questão, é exclusivamente para o benefício do comprador original do lote no leilão e não pode ser transferida a terceiros. Para poder reivindicar esta garantia de autenticidade, o comprador original do lote deve:

(a) notificar-nos por escrito dentro de um mês do recebimento de qualquer informação que faça com que o comprador original conteste a exatidão do título do tipo Negrito ou Capitalizado, especificando o número do lote, a data do leilão em que foi comprado e os motivos para tal disputa e

(b) devolver o lote à nossa sede social nas mesmas condições que na data da venda ao comprador original registrado e ser capaz de transferir a propriedade do lote, livre de quaisquer reclamações de terceiros surgidas após a data de tal venda .

Temos o arbítrio de dispensar qualquer um dos requisitos acima. Podemos exigir que o comprador original do lote obtenha, ao comprador original do custo do lote, os relatórios de dois especialistas independentes e reconhecidos na área. Os relatórios devem ser mutuamente aceitáveis ​​para nós e para o comprador original do lote. Não seremos obrigados por quaisquer relatórios produzidos pelo comprador original do Lote e nos reservamos o direito de buscar aconselhamento especializado adicional às suas próprias custas. Fica especificamente entendido e acordado que a rescisão de uma venda e o reembolso do Preço de Compra original pago (o Preço do Martelo bem-sucedido, mais o Prêmio do Comprador) é exclusivo e em lugar de qualquer outro remédio que possa de outra forma estar disponível como uma questão de lei. Lyon & amp Turnbull e o Vendedor não serão responsáveis ​​por quaisquer danos incidentais ou conseqüenciais incorridos ou reclamados, incluindo, sem limitação, lucros cessantes ou juros.

(a) Você garante que os fundos usados ​​para liquidação não estão relacionados a nenhuma atividade criminosa, incluindo evasão fiscal e Você não está sob investigação, foi acusado ou condenado por lavagem de dinheiro, atividades terroristas ou outros crimes.

(b) Quando você está licitando em nome de outra pessoa, você garante que:

(i) Você conduziu a devida diligência do cliente sobre o (s) Comprador (es) final (es) do (s) Lote (s) de acordo com toda a legislação relevante contra lavagem de dinheiro, consente que contemos com esta devida diligência e você manterá por um período não inferior a cinco anos a documentação que comprove a devida diligência. Você tornará essa documentação prontamente disponível para inspeção imediata por um auditor terceirizado mediante nossa solicitação por escrito para fazê-lo

(ii) Os acordos entre Você e o (s) Comprador (es) final (is) em relação ao Lote ou de outra forma não facilitam, no todo ou em parte, crimes fiscais, e

(Iii) Você não sabe e não tem razão para suspeitar que os fundos usados ​​para liquidação estão relacionados com o produto de qualquer atividade criminosa, incluindo evasão fiscal, ou que o (s) Comprador (es) final (is) estão sob investigação ou foram acusados ​​de ou condenado por lavagem de dinheiro, atividades terroristas ou outros crimes.

(a) No prazo de 7 dias após a venda do Lote, Você nos pagará o Valor Total devido em dinheiro ou por outro método conforme acordado por nós. Aceitamos dinheiro, transferência bancária (detalhes a pedido), cartões de débito e cartões de crédito Visa ou MasterCard. Observe que não aceitamos pagamentos em dinheiro acima de £ 5.000 por Comprador por ano.

(b) Quaisquer pagamentos feitos por Você a nós podem ser aplicados por nós a quaisquer quantias devidas por Você a nós, de qualquer forma, incorridas e sem acordo por Você ou Seu agente, seja expresso ou implícito.

(c) Aceitaremos apenas o pagamento do Licitante registrado. Uma vez emitida, não podemos alterar o nome do Comprador em uma fatura ou reemitir a fatura com um nome diferente.

(d) A propriedade de quaisquer Lotes adquiridos não passará para Você até que Você tenha feito o pagamento integral para nós do Valor Total devido. O risco e a responsabilidade pelo lote serão transferidos para você de qualquer um dos seguintes:

(i) Quando você coleta o lote ou

(ii) No final do 30º dia após a data do leilão, ou, se anterior, na data em que o Lote é tratado por terceiros, a menos que tenhamos acordado de outra forma com Você por escrito.

(e) Você deverá, por sua própria conta e risco, retirar quaisquer Lotes que tenha adquirido e pago no prazo máximo de 7 dias úteis após o dia do leilão ou após a liberação de qualquer cheque usado para pagamento, o que ocorrer depois. Podemos fornecer a Você uma lista de remetentes. No entanto, não seremos responsáveis ​​por atos ou omissões de transportadores ou embaladores, recomendados ou não por nós.

(f) Nenhuma compra pode ser reivindicada ou removida até que tenha sido paga.

(g) É responsabilidade do Comprador averiguar os procedimentos de coleta, especialmente se a venda não estiver sendo realizada em nossa sala de venda principal e as taxas de armazenamento potenciais para Lotes não coletados no momento apropriado.

2. EM CASO DE NÃO PAGAMENTO

Se qualquer Lote não for pago integralmente e retirado de acordo com estas Condições ou se houver qualquer outra violação destas Condições, nós, como agentes dos Vendedores e em seu nome, deveremos a nosso critério absoluto e sem prejuízo de qualquer outros direitos que possamos ter, ter o direito de exercer um ou mais dos seguintes direitos e soluções:

(a) Processar contra Você por danos por violação de contrato

(b) Para rescindir o contrato de venda desse Lote e / ou de quaisquer outros Lotes vendidos por nós a Você

(c) Revender o (s) lote (s) (por leilão ou tratado privado), caso em que Você será responsável por qualquer deficiência resultante no Valor Total devido (após creditar qualquer parte do pagamento e adicionar quaisquer custos de revenda).

(d) Para remover, armazenar e segurar o Lote no caso de armazenamento, seja em nossas instalações ou em outro lugar e para recuperar de Você todos os custos incorridos a respeito disso

(e) Cobrar juros a uma taxa de 5% ao ano acima da taxa básica do Banco da Escócia de tempos em tempos sobre todas as quantias pendentes por mais de 7 dias úteis após a venda

(f) Para reter esse ou qualquer outro lote vendido a você até que você pague o valor total devido

(g) Para rejeitar ou ignorar lances de Você ou Seu agente em leilões futuros ou para impor condições antes que tais lances sejam aceitos

(h) Aplicar qualquer produto da venda de outros Lotes devidos ou que se tornem devidos a Você para a liquidação do Montante Total devido por Você e exercer uma garantia sobre qualquer propriedade em nossa posse para qualquer finalidade até que a dívida devida seja satisfeito. Será considerado que você nos concedeu tal garantia e podemos reter tal propriedade como garantia de suas obrigações para conosco, podemos decidir vender Sua propriedade da maneira que acharmos apropriada. Usaremos o produto da venda contra quaisquer valores que Você nos deve e pagaremos qualquer valor restante dessa venda para você. Se houver um déficit, você deve nos pagar o saldo e

(i) Tomar qualquer outra ação que considerarmos necessária ou apropriada.

(1) É responsabilidade do Comprador verificar os procedimentos de coleta, especialmente se a venda não estiver sendo realizada em nossa sala de venda principal e as taxas de armazenamento potenciais para Lotes não coletados no momento apropriado. As informações sobre a coleta constam do Catálogo e do nosso site

(2) A menos que acordado de outra forma, você deve coletar os Lotes comprados no prazo de sete dias a partir do leilão. Observe que os lotes só serão liberados após o recebimento do pagamento integral.

(3) Se você não coletar nenhum lote no prazo de sete dias após o leilão, podemos, a nosso critério

(i) Cobrar os custos de armazenamento de acordo com as taxas estabelecidas em nosso site.

(ii) Mover o lote para outro local ou uma afiliada ou terceiro e cobrar de Você os custos de transporte e administração para fazê-lo e Você estará sujeito aos termos de armazenamento de terceiros e pagará por suas taxas e custos.

(iii) Vender o lote da maneira que acharmos razoável.

Incluiremos informações de transporte e remessa em cada fatura enviada a Você, bem como exibida em nosso site. Você deve fazer todos os arranjos de transporte e envio.

Os compradores que pretendem exportar produtos devem verificar

(a) Se uma licença de exportação é necessária e

(b) Se existe alguma proibição específica de importação de bens dessa natureza, por ex. itens que podem conter materiais proibidos, como marfim ou chifre de rinoceronte. É responsabilidade exclusiva do Comprador obter qualquer licença de exportação ou importação relevante. A recusa de qualquer licença ou qualquer atraso na obtenção das licenças não justificará a retirada de qualquer venda nem qualquer atraso no pagamento integral do Lote.

3. CITES: LEGISLAÇÃO DE PLANTAS E ANIMAIS EM PERIGO

Esteja ciente de que todos os lotes marcados com o símbolo Y podem estar sujeitos aos regulamentos da CITES ao exportar esses itens para fora da UE. Esses regulamentos podem ser encontrados em http://www.defra.gov.uk/ahvla-en/imports-exports/cites

Não aceitamos qualquer responsabilidade por quaisquer Lotes que possam estar sujeitos à CITES, mas não tenham sido identificados como tal.

(a) Não oferecemos nenhuma garantia em relação a qualquer declaração feita, ou informações fornecidas, por nós, nossos representantes ou funcionários sobre qualquer lote, exceto conforme estabelecido na garantia de autenticidade e na medida em que formos permitidos por lei, todas as garantias e outros termos que podem ser adicionados a este contrato por lei estão excluídos. As garantias do Vendedor contidas no parágrafo E.1 são próprias e não temos qualquer responsabilidade em relação a essas garantias.

(b) (i) Não somos responsáveis ​​perante Você por qualquer motivo, seja por quebrar este acordo ou qualquer outro assunto relacionado à Sua compra ou licitação de qualquer Lote, exceto no caso de fraude ou deturpação fraudulenta nossa, exceto conforme expressamente estabelecido nestas condições de venda ou

(ii) Não oferecemos qualquer representação, garantia ou garantia ou assumimos qualquer responsabilidade por um tipo em relação a qualquer Lote no que diz respeito à comercialização, adequação a uma finalidade específica, descrição, tamanho, qualidade, condição, atribuição, autenticidade, raridade, importância, meio, proveniência, história da exposição, literatura ou relevância histórica, exceto conforme exigido pela legislação local, qualquer garantia de qualquer tipo está excluída por este parágrafo.

(c) em particular, esteja ciente de que nossos serviços de licitação por escrito e por telefone, Lyon & amp Turnbull Live, Relatórios de condição, conversor de moeda e telas de vídeo de sala de sal, são serviços gratuitos e não somos responsáveis ​​por qualquer erro (humano ou outro) omissão ou avaria nesses serviços.

(d) Não temos responsabilidade com qualquer pessoa que não seja um Comprador em relação à compra de qualquer Lote

(e) Se, apesar dos termos deste parágrafo, formos considerados responsáveis ​​perante Você por qualquer motivo, não teremos que pagar mais do que o Preço de Compra pago por Você a nós. Não seremos responsáveis ​​por qualquer motivo de perda de lucros, negócios, perda de oportunidade ou valor, economia ou juros esperados, custos, danos ou despesas.

Além dos outros direitos de cancelamento contidos neste contrato, podemos cancelar a venda de um Lote se

(i) Qualquer uma de nossas garantias não são corretas, conforme estabelecido no parágrafo E3,

(ii) Acreditamos razoavelmente que a conclusão da transação é ou pode ser ilegal ou

(iii) Acreditamos razoavelmente que a venda coloca a nós ou ao Vendedor sob qualquer responsabilidade para com qualquer outra pessoa ou pode prejudicar nossa reputação.

Podemos filmar e gravar procedimentos em qualquer leilão. Manteremos todas as informações pessoais confidenciais, exceto na medida em que a divulgação seja exigida por lei, se você não quiser ser filmado. Você pode fazer acordos para bit por telefone ou uma oferta por escrito ou oferta no Lyon & amp Turnbull Live. A menos que concordemos de outra forma por escrito, você não pode filmar ou gravar procedimentos em nenhum leilão.

Nós possuímos os direitos autorais em relação a todas as imagens, ilustrações e material escrito produzido por ou para nós relacionados a um Lote. (Incluindo entradas do Catálogo, a menos que especificado de outra forma no Catálogo) Você não pode usá-los sem nossa permissão prévia por escrito. Não oferecemos qualquer garantia de que Você obterá direitos autorais ou outras reproduções do lote.

4. CUMPRIR ESTE CONTRATO

Se um tribunal decidir que alguma parte deste contrato não é válida ou é ilegal ou impossível de executar, essa parte do contrato será tratada como excluída e o restante deste contrato permanecerá em vigor.

5. TRANSFERINDO SEUS DIREITOS E RESPONSABILIDADES

Você não pode conceder uma garantia ou transferir Seus direitos de responsabilidades sob estes termos do contrato de venda com o Comprador, a menos que tenhamos dado nossa permissão por escrito. Este contrato será vinculativo para Seus sucessores ou espólio e qualquer pessoa que assumir Seus direitos e responsabilidades.

Detalhes de todos os Lotes vendidos por nós, incluindo interrupções no Catálogo e preços, podem ser relatados em www.lyonandturnbull.com. Os totais de vendas são o preço do martelo mais o prêmio do comprador e não refletem quaisquer taxas adicionais que possam ter sido incorridas. Lamentamos não poder concordar com as solicitações de remoção desses detalhes de nosso site.

(a) As mesmas Condições de Venda (Compradores) se aplicam às vendas por contrato privado.

(b) As vendas de tratado privado feitas sob estas Condições são consideradas vendas em leilão e estão sujeitas aos nossos encargos acordados para vendedores e compradores.

(c) Comprometemo-nos a informar o Vendedor de quaisquer ofertas que receba em relação a um item antes de qualquer Venda Proposta, excluindo o método normal de lances de comissão.

(d) Para efeitos de uma venda por tratado privado, se um Lote for vendido em qualquer outra moeda que não a libra esterlina, a taxa de câmbio deve ser considerada na data da venda.

Todos os membros do público em nossas instalações estão lá por sua própria conta e risco e devem observar a configuração das instalações e as disposições de proteção e segurança.Consequentemente, nem o leiloeiro nem os nossos funcionários ou agentes incorrem em responsabilidade por morte ou danos pessoais ou da mesma forma pela segurança da propriedade das pessoas que os visitam antes, durante ou após uma venda.

Quando obtivermos qualquer informação pessoal sobre você, devemos usá-la de acordo com os termos de nossa Política de Privacidade (sujeito a qualquer consentimento específico adicional que você possa ter dado no momento em que suas informações foram divulgadas). Uma cópia de nossa Política de Privacidade pode ser encontrada em nosso site www.lyonandturnbull.com ou solicitada em Serviços ao Cliente, 33 Broughton Place, Edimburgo, EH1 3RR ou por e-mail em data [email protected]

Não teremos qualquer responsabilidade se eles forem incapazes de cumprir qualquer disposição do Contrato de Venda por qualquer motivo além de seu controle, incluindo (sem limitar o anterior) um ato de Deus, legislação, guerra, incêndio, inundação, seca, falha de fornecimento de energia, bloqueio, greve ou outra ação tomada por funcionários na contemplação ou promoção de uma disputa ou devido a qualquer incapacidade de adquirir os materiais necessários para a execução do contrato.

(a) Lei Aplicável: Estas Condições de Venda e todos os aspectos de todos os assuntos, transações ou disputas a que se referem ou se aplicam serão regidos e interpretados de acordo com a lei escocesa

(b) Jurisdição: O Comprador concorda que os Tribunais da Escócia terão jurisdição exclusiva para resolver todas as disputas que surjam em relação a todos os aspectos de todos os assuntos ou transações aos quais estas Condições de Venda se relacionam ou se aplicam.

As seguintes palavras e frases usadas têm (a menos que o contexto exija de outra forma) o significado dado a elas abaixo. O Glossário go tem como objetivo ajudá-lo a compreender palavras e frases que têm um significado jurídico específico com o qual você pode não estar familiarizado.

“Leiloeiro” Lyon & amp Turnbull Ltd (registrado na Escócia nº: 191166 | Endereço registrado: 33 Broughton Place, Edimburgo, EH1 3RR) ou seu representante autorizado conduzindo a venda, conforme apropriado

“Licitante” uma pessoa que preencheu um Formulário de Licitação

“Formulário de Licitação” nosso Formulário de Registro de Licitação, nosso Formulário de Licitação para Ausentes ou nosso Formulário de Licitação por Telefone.

“Comprador” a pessoa a quem um lote é derrubado pelo leiloeiro. O Comprador também é referido pelas palavras "Você" e "Seu"

“Prêmio do comprador” a soma calculada sobre o preço do martelo de acordo com as taxas indicadas no Catálogo.

“Catálogo” o Catálogo relacionado à Venda relevante, incluindo qualquer representação em nosso Site

“Relatório de Condição” o relatório sobre a condição física de um Lote fornecido a um Licitante ou Licitante potencial por nós em nome do Vendedor.

“Estimar” uma declaração de nossa opinião sobre o intervalo dentro do martelo provavelmente cairá.

“Preço do martelo” o nível de licitação alcançado (igual ou superior a qualquer reserva) quando o leiloeiro abaixa o martelo

“Alto valor cumulativo do lote” vários lotes com um valor total estimado inferior de £ 30.000 ou superior

“Lote de alto valor” um lote com uma estimativa inferior de £ 30.000 ou superior

“Lote” cada item oferecido para venda por Lyon & amp Turnbull

"Preço de compra" é o agregado do preço do martelo e qualquer prêmio do comprador aplicável, IVA sobre o preço do martelo (quando aplicável), IVA sobre o prêmio do comprador e quaisquer outras despesas aplicáveis

“Reserve” o preço mais baixo abaixo do qual um item não pode ser vendido em leilão ou por tratado privado

“Venda” a venda em leilão em que um Lote será colocado à venda por nós.

“Vendedor” é a pessoa que oferece o Lote à Venda. Atuamos como agente do Vendedor.

"Valor total devido" o preço do martelo em relação ao lote vendido juntamente com qualquer prêmio, imposto sobre valor agregado ou outros impostos exigíveis e quaisquer encargos adicionais devidos por um comprador inadimplente sob estas Condições

“IVA” Imposto sobre valor agregado à taxa em vigor na data da venda no Reino Unido.

“Site” Lyon e o site da Turnbull em www.lyonandturnbull.com

Os itens a seguir têm um significado jurídico específico com o qual você pode não estar familiarizado. O glossário a seguir tem como objetivo fornecer a você uma compreensão dessas expressões, mas não tem como objetivo restringir seus significados jurídicos:

“Direito de revenda do artista” o direito do criador de uma obra de arte de receber um pagamento pelas vendas dessa obra após

“Derrubado” quando um Lote é vendido a um Licitante, indicado pela queda do martelo na Venda.

“Lien” um direito para a pessoa que possui a posse do lote reter a posse do mesmo.

“Arrisca” a possibilidade de um lote ser perdido, danificado, destruído, roubado ou deteriorado em sua condição ou valor.


Decorado em três registros com cavaleiros perseguindo touros e leões em campos de rosas e árvores.

Urartu (mapa) era originalmente conhecido como Biainele com sua capital na fortaleza rochosa de Tushpa. As ruínas da antiga cidade estão localizadas a oeste de Van e a leste do Lago Van, na província de Van, na Turquia. Hoje, a região antes conhecida como Urartu está dividida entre a Armênia, o leste da Turquia e o noroeste do Irã. Na bíblia, Urartu era conhecido como o reino de Ararat.

Os urartianos falavam uma língua que estava relacionada ao hurrita, uma língua que não tinha outras conexões conhecidas. Sua linguagem escrita foi adaptada do cuneiforme assírio, mas suas inscrições, infelizmente, referem-se apenas à atividade de construção real, portanto, obtemos a maior parte de nossas informações sobre Urartu de fontes históricas assírias. O rei assírio Salmaneser I (século 13 aC) menciona pela primeira vez & ldquoUruartri & rdquo como um estado Nairi, que era uma confederação de pequenos reinos e tribos, dos quais ele e seus sucessores conquistaram às vezes, mas não completamente. Urartu ressurgiu como um reino poderoso e rival da Assíria em inscrições assírias datadas do século IX aC. Suas tribos se uniram sob o rei Urartiano Aramu (c. 860 e 843 aC) e o reino atingiu seu zênite nos séculos IX e VIII.

No século 7 aC Urartu sofreu invasões dos cimérios, citas e medos. A região ficou sob o controle dos Orôntidas armênios no século 7 aC e dos persas em meados do século 6 aC. Nessa época, o reino de Urartu não existia mais.


Conteúdo

Os moldes podem ser feitos do próprio modelo em cera, pelo método direto, ou de uma cópia em cera de um modelo que não precisa ser em cera, pelo método indireto. Estas são as etapas para o processo indireto (o método direto começa na etapa 7):

  1. Modelagem. Um artista ou fabricante de moldes cria um modelo original de cera, argila ou outro material. A cera e a argila à base de óleo são frequentemente preferidas porque esses materiais retêm sua maciez.
  2. Fabricação de moldes. Um molde é feito do modelo ou escultura original. Os moldes externos rígidos contêm o molde interno mais macio, que é o negativo exato do modelo original. Os moldes internos geralmente são feitos de látex, borracha de poliuretano ou silicone, que são suportados pelo molde externo. O molde externo pode ser feito de gesso, mas também pode ser feito de fibra de vidro ou outros materiais. A maioria dos moldes é feita de pelo menos duas peças, e um calço com chavetas é colocado entre as peças durante a construção para que o molde possa ser montado com precisão. Se houver peças longas e finas saindo do modelo, elas geralmente são cortadas do original e moldadas separadamente. Às vezes, muitos moldes são necessários para recriar o modelo original, especialmente para modelos grandes.
  3. Cera. Assim que o molde estiver pronto, cera derretida é derramada nele e espalhada até que uma camada uniforme, geralmente com cerca de 3 mm (1 ⁄ 8 polegadas) de espessura, cubra a superfície interna do molde. Isso é repetido até que a espessura desejada seja alcançada. Outro método é encher todo o molde com cera fundida e deixá-lo esfriar até que a espessura desejada se fixe na superfície do molde. Depois disso, o resto da cera é derramado novamente, o molde é virado de cabeça para baixo e a camada de cera é deixada para esfriar e endurecer. Com este método é mais difícil controlar a espessura total da camada de cera.
  4. Remoção de cera. Esta cópia oca de cera do modelo original é removida do molde. O modelista pode reaproveitar o molde para fazer múltiplas cópias, limitado apenas pela durabilidade do molde.
  5. Perseguindo. Cada cópia oca de cera é então "perseguida": uma ferramenta de metal aquecida é usada para apagar as marcas que mostram a linha de partição ou lampejo onde as peças do molde se juntaram. A cera é revestida para esconder quaisquer imperfeições. A cera agora parece a peça acabada. As peças de cera que foram moldadas separadamente agora podem ser aquecidas e as fundições anexadas costumam usar marcas de registro para indicar exatamente onde vão.
  6. Spruing. A cópia de cera é borrifada com uma estrutura semelhante a uma árvore de cera que, eventualmente, fornecerá caminhos para o material fundido de fundição fluir e para o ar escapar. O spruing cuidadosamente planejado geralmente começa no topo com um "copo" de cera, que é preso por cilindros de cera a vários pontos na cópia de cera. O spruing não precisa ser oco, pois será derretido posteriormente no processo.
  7. Slurry. Uma cópia de cera pulverizada é mergulhada em uma pasta de sílica e, em seguida, em um estuque semelhante a areia ou sílica cristalina seca de tamanho de grão controlado. A combinação de lama e areia é chamada de material de molde de casca de cerâmica, embora não seja literalmente feito de cerâmica. Esta casca é deixada secar, e o processo é repetido até que pelo menos meia polegada de revestimento cubra toda a peça. Quanto maior a peça, mais espessa a casca precisa ser. Apenas o interior do copo não é revestido, e a parte superior plana do copo serve como base sobre a qual a peça fica durante este processo. O núcleo também é preenchido com material à prova de fogo.
  8. Esgotamento. A peça de cerâmica revestida com concha é colocada em um forno, cujo calor endurece os revestimentos de sílica em uma concha, e a cera derrete e escorre. A cera derretida pode ser recuperada e reutilizada, embora muitas vezes seja simplesmente queimada. Agora tudo o que resta da obra de arte original é o espaço negativo anteriormente ocupado pela cera, dentro da concha de cerâmica endurecida. O alimentador, os tubos de ventilação e o copo também estão ocos.
  9. Testando. A casca de cerâmica pode esfriar e, em seguida, é testada para ver se a água fluirá livremente através dos tubos de alimentação e ventilação. Rachaduras ou vazamentos podem ser corrigidos com pasta refratária espessa. Para testar a espessura, orifícios podem ser perfurados na casca e, em seguida, remendados.
  10. Derramando. A casca é reaquecida no forno para endurecer os remendos e remover todos os vestígios de umidade, em seguida, colocada com o copo virado para cima em uma cuba cheia de areia. O metal é derretido em um cadinho em uma fornalha e, em seguida, despejado com cuidado na casca. A casca tem que estar quente porque, do contrário, a diferença de temperatura a quebraria. As conchas preenchidas podem então esfriar.
  11. Liberar. A concha é martelada ou retirada com um jato de areia, liberando a fundição áspera. Os sprues, também fielmente recriados em metal, são cortados, material a ser reaproveitado em outra fundição.
  12. Perseguindo metal. Assim como as cópias em cera foram perseguidas, a fundição é trabalhada até que os sinais reveladores do processo de fundição sejam removidos, de forma que a fundição agora se pareça com o modelo original. Os poços deixados por bolhas de ar na fundição e os tocos do spruing são lixados e polidos.

Antes dos moldes de fundição à base de sílica, esses moldes eram feitos de uma variedade de outros materiais à prova de fogo, sendo o mais comum à base de gesso, com adição de argamassa, e à base de argila. Antes dos moldes de borracha, era usada gelatina.

Os métodos usados ​​para pequenas peças e joias variam um pouco daqueles usados ​​para escultura. Um modelo de cera é obtido por injeção em um molde de borracha ou sendo feito sob medida por entalhe. A cera ou ceras são pulverizadas e fundidas em uma base de borracha, chamada de "base de jito". Em seguida, um frasco de metal, que se assemelha a um pequeno tubo de aço que varia de 3,5 a 15 centímetros de altura e largura, é colocado sobre a base do jito e as ceras. A maioria das bases do jito tem uma borda circular que agarra o frasco de tamanho padrão, mantendo-o no lugar. O revestimento (gesso refratário) é misturado e colocado no frasco, enchendo-o. Ele endurece e é queimado conforme descrito acima. A fundição geralmente é feita diretamente do forno, por fundição centrífuga ou fundição a vácuo.

O processo de cera perdida pode ser usado com qualquer material que possa queimar, derreter ou evaporar para deixar uma cavidade de molde. Alguns fabricantes de automóveis usam uma técnica de espuma perdida para fazer blocos de motor. O modelo é feito de espuma de poliestireno, que é colocado em um frasco de fundição, composto por uma capa e arrasto, que é então preenchido com areia de fundição. A espuma sustenta a areia, permitindo formas que seriam impossíveis se o processo tivesse que depender apenas da areia. O metal é derramado, vaporizando a espuma com seu calor.

Na odontologia, coroas, inlays e onlays de ouro são feitos pela técnica de cera perdida. A aplicação da técnica de cera perdida para a fabricação de incrustações fundidas foi relatada pela primeira vez por Taggart. Uma liga de ouro típica é cerca de 60% de ouro e 28% de prata, com cobre e outros metais constituindo o resto. É necessária uma atenção especial ao preparo do dente, à moldagem e à técnica laboratorial para tornar este tipo de restauração um sucesso. Os laboratórios dentais também fabricam outros itens dessa maneira.

Nesse processo, a cera e o têxtil são substituídos pelo metal durante o processo de fundição, sendo que o reforço do tecido permite um modelo mais fino, reduzindo assim a quantidade de metal gasto no molde. [9] A evidência desse processo é vista pelo relevo têxtil no verso dos objetos e às vezes é chamada de "cera perdida, têxtil perdido". Este relevo têxtil é visível em ornamentos de ouro de túmulos no sul da Sibéria das antigas tribos de equitação, como o grupo distinto de placas de ouro com orifícios alojados no Museu Hermitage, em São Petersburgo. [9] A técnica pode ter suas origens no Extremo Oriente, como indicado pelos poucos exemplos Han, e a fivela de bronze e placas de ouro encontradas no cemitério de Xigou. [10] Essa técnica também pode ter sido usada para fabricar alguns broches ovais da Era Viking, indicados por vários exemplos com impressões em tecido, como os de Castletown (Escócia). [11]

Editar Oriente Médio

Alguns dos exemplos mais antigos conhecidos da técnica de cera perdida são os objetos descobertos no tesouro Nahal Mishmar no sul da Palestina (região), e que pertencem ao período Calcolítico (4.500–3500 aC). As estimativas conservadoras do carbono-14 datam os itens em cerca de 3700 aC, tornando-os com mais de 5700 anos. [4] [5]

Edição Oriente Próximo

Na Mesopotâmia, de c. 3500–2750 aC, a técnica de cera perdida foi usada para estátuas de cobre e bronze em pequena escala e, posteriormente, em grande escala. [4] Uma das primeiras peças fundidas de cera perdida sobreviventes é um pequeno pingente de leão de Uruk IV. Metalúrgicos sumérios estavam praticando fundição com cera perdida de aproximadamente c. 3500–3200 aC. [12] Muitos exemplos posteriores do nordeste da Mesopotâmia / Anatólia incluem o Grande Tumulus em Gordion (final do século 8 aC), bem como outros tipos de caldeirões urartianos. [13]

Sul da Ásia Editar

O exemplo mais antigo conhecido da técnica de cera perdida vem de um amuleto em forma de roda de cobre de 6.000 anos (c. 4000 aC) encontrado em Mehrgarh, Paquistão. [2]

A fundição de metal pela Civilização do Vale do Indo começou por volta de 3500 aC na área de Mohenjodaro, [14] que produziu um dos primeiros exemplos conhecidos de fundição por cera perdida, uma estatueta de bronze indiana chamada "dançarina" que remonta a quase 5.000 anos atrás o período Harappan (c. 3300–1300 aC). [14] [15] Outros exemplos incluem o búfalo, o touro e o cachorro encontrados em Mohenjodaro e Harappa, [6] [15] [16] duas figuras de cobre encontradas no sítio Harappan Lothal no distrito de Ahmedabad de Gujarat, [14] e provavelmente um carrinho coberto com rodas faltando e um carrinho completo com um motorista encontrado em Chanhudaro. [6] [16]

Durante o período pós-Harappan, estoques de instrumentos de cobre e bronze feitos pelo processo de cera perdida são conhecidos em Uttar Pradesh, Bihar, Madhya Pradesh, Odisha, Andhra Pradesh e West Bengal. [14] Ornamentos de ouro e cobre, aparentemente de estilo helenístico, feitos por Cire Perdue foram encontrados nas ruínas de Sirkap. Um exemplo dessa arte indo-grega data do século I aC, a figura juvenil de Harpócrates escavada em Taxila. [14] Ícones de bronze foram produzidos durante os séculos III e IV, como a imagem do Buda em Amaravati e as imagens de Rama e Kartikeya no distrito de Guntur em Andhra Pradesh. [14] Outras duas imagens de bronze de Parsvanatha e um pequeno touro vazado vieram de Sahribahlol, Gandhara, e um Tirthankara de pé (2o, 3o século DC) de Chausa em Bihar devem ser mencionados aqui também. [14] Outras figuras e imagens de bronze notáveis ​​foram encontradas em Rupar, Mathura (em Uttar Pradesh) e Brahmapura, Maharashtra. [14]

As figuras de bronze do período Gupta e pós-Gupta foram recuperadas nos seguintes locais: Saranath, Mirpur-Khas (no Paquistão), Sirpur (Distrito de Raipur), Balaighat (perto de Mahasthan agora em Bangladesh), Akota (perto de Vadodara, Gujarat), Vasantagadh, Chhatarhi, Barmer e Chambi (em Rajesthan). [14] A produção de imagens pelo processo de cera perdida atingiu seu pico de 750 a 1100, e ainda permaneceu prevalente no sul da Índia entre 1500 e 1850. [14] A técnica foi usada em toda a Índia, bem como nos países vizinhos Nepal, Tibete, Ceilão, Birmânia e Sião. [15]

Egito Editar

Os egípcios estavam praticando Cire Perdue de meados do terceiro milênio aC, mostrado por pulseiras da primeira dinástica e joias de ouro. [17] [18] Bicas inseridas para ewers (vasos de água de cobre) da Quarta Dinastia (Reino Antigo) foram feitas pelo método de cera perdida. [18] [19] Fundições ocas, como a estatueta do Louvre da descoberta de Fayum apareceram durante o Império Médio, seguidas por estatuetas fundidas sólidas (como a mãe que amamenta, agachada, no Brooklyn) do Segundo Império Intermediário / Antigo Novo. [19] A fundição oca de estátuas é representada no Novo Reino pela estátua ajoelhada de Tutmosis IV (Museu Britânico, Londres) e o fragmento da cabeça de Ramsés V (Museu Fitzwilliam, Cambridge). [20] Fundições ocas tornam-se mais detalhadas e continuam na Décima Oitava Dinastia, mostrado pela figura ajoelhada de bronze preto de Tutankhamon (Museu da Universidade da Pensilvânia). Cire Perdue é usado na produção em massa durante o período tardio até a época greco-romana, quando figuras de divindades eram lançadas para devoção pessoal e oferendas votivas no templo. [12] Alças nuas em formato de mulher em espelhos de bronze foram fundidas pelo processo de cera perdida. [12]

Edição grega, romana e mediterrânea

A técnica da cera perdida era conhecida no Egeu durante a Idade do Bronze, particularmente no segundo milênio AC. [21] Imitações diretas e derivações locais de estatuetas orientais, siro-palestinas e cipriotas são encontradas na Idade do Bronze final da Sardenha, com uma produção local de estatuetas do século 11 a 10 aC. [21] Alguns locais da Idade do Bronze Final em Chipre produziram figuras de bronze fundido de humanos e animais. Um exemplo é a figura masculina encontrada em Enkomi.[22] Três objetos de Chipre (mantidos no Metropolitan Museum of Art em Nova York) foram fundidos pela técnica de cera perdida dos séculos 13 e 12 aC, a saber, a borda da ânfora, o tripé de haste e o tripé fundido. [22] As sepulturas de cremação (principalmente dos séculos VIII a VII aC, mas continuando até o início do século IV) da necrópole de Paularo (Alpes Orientais Italianos) continham fíbulas, pingentes e outros objetos à base de cobre que foram feitos pelos perdidos -processo de cera. [23] Exemplos etruscos, como o cabo antropomórfico de bronze da coleção Bocchi (Museu Arqueológico Nacional de Adria), que datam dos séculos 6 a 5 aC, foram feitos por Cire Perdue. [24] A maioria das alças da coleção Bocchi, bem como alguns vasos de bronze encontrados em Adria (Rovigo, Itália), foram feitas usando a técnica de cera perdida. [24] Os itens produzidos em cera perdida mais conhecidos do mundo clássico incluem o "Menino de oração" c. 300 aC (no Museu de Berlim), a estátua de Hera de Vulci (Etrúria), que, como a maioria das estátuas, foi fundida em várias partes que foram então unidas. [25] Outros exemplos anteriores que mostram esta montagem de peças fundidas de cera perdida incluem a cabeça de bronze de Chatsworth Apollo e a cabeça de bronze de Afrodite de Satala (Turquia) do Museu Britânico. [26] Bronzes geométricos, como os quatro cavalos de cobre de San Marco (Veneza, provavelmente século 2), são outros exemplos importantes de estátuas fundidas em muitas partes. [18]


HISTÓRIA DE FIVELAS DE CINTO

No entanto, muito poucas fivelas de cowboy existiam antes de 1900, já que a maioria dos cowboys usava suspensórios ou tinha fivelas feitas de fivelas de fricção militar. Enquanto filmes de faroeste silenciosos e falados dançavam na tela, a fivela de faroeste se apoderou.

Desde a primeira metade do século 20, não havia mais do que uma dúzia de grandes fabricantes de fivelas, incluindo: Don Ellis, Michael Srour, Al Pecetti, William Nelson, John McCabe, Les Garica, Edward H. Bohlin e Robert Schaezlein. Hoje há um número igual de fabricantes de fivelas personalizadas, mas esses mais antigos são os mais valorizados para as coleções.

Fivelas com bandeiras são extremamente populares, proporcionando uma oportunidade de mostrar um senso de patriotismo pela América. As bandeiras são frequentemente acompanhadas por textos como "Americano de nascimento, sul pela graça de Deus", ao mesmo tempo que transmite a lealdade do usuário à sua fé e localização geográfica. Outro tem a bandeira americana com o texto acima, United we stand . Um texto comum é Deus abençoe a América.

A maioria das fivelas dos EUA é feita de prata, latão ou estanho e apresenta uma bandeira, longhorn, águia, cavalo, criatura da vida selvagem, ditado popular ou uma pessoa ou lugar especial. Às vezes, a cor é adicionada com esmalte e contornada por tinta metálica contornada em estanho. A águia, a ave nacional da América, aparece nas fivelas de cintos e é uma das mais vendidas pelos fabricantes. Como o tema da bandeira, significa patriotismo para a América e a sociedade americana, ou seja, independência, liberdade, orgulho e força. Tal como acontece com as fivelas de bandeira, é bastante casual e, portanto, geralmente não seria usado se o visual pretendido fosse elegância. Em vez disso, a águia é freqüentemente usada como uma fivela de cinto cotidiana.

Às vezes, apenas a cabeça da águia é mostrada, como um retrato, enquanto outras vezes ela está voando através da fivela, com as asas estendidas como se estivesse se preparando para pousar. Se a águia está em vôo, o fundo pode conter pedras semipreciosas ou um esmalte colorido para realçar a forma do pássaro.

CONJUNTOS DE FIVELAS

Os conjuntos de fivelas normalmente são três peças: uma é a fivela, outra a ponta do cinto e a terceira é uma peça que segura a ponta do cinto. Quase sempre são em prata ou ouro e são fortemente gravados. Às vezes, eles vêm em quatro peças com duas seções idênticas ajudando a segurar a fivela no lugar. Conjuntos de fivelas são geralmente mais uma fivela de vestir do que fivelas de trabalho do dia-a-dia e são altamente valorizados.

MATERIAIS DA FIVELA

As fivelas de cinto vêm em uma variedade de materiais diferentes, incluindo: estanho, prata, prata esterlina, latão, bronze, prata Comstock (níquel revestido com prata esterlina), cobre e chifre ou osso esculpido. As fivelas também podem ser misturadas , por exemplo, muitos cintos de fivela são feitos de um material mais barato, como estanho, mas podem ser forrados a ouro ou com bordas de prata. Mais incomum, fivelas de cintos e bolos são esculpidos em vários chifres de animais. A prata alemã é comumente usada em fivelas de alto custo.

FIVELAS DE CINTO INDIANAS

As fivelas de cinto dos nativos americanos existem desde que a forja de prata foi apresentada ao índio Navajo Atsidi Saani, que aprendeu sobre ferraria em Fort. Defiance, Arizona na década de 1850.

Os índios Navajo mais tarde introduziram a arte aos índios Zuni há aproximadamente 125 anos. Depois de retornar às suas terras em 1868, após seu internamento de 4 anos, os Navajos começaram a se adaptar e aprender a prender entre si. No período de 1880-1900, eles gradualmente obtiveram as ferramentas e fontes de prata de vários comerciantes e da Fred Harvey Company. A partir desse início rudimentar, a arte de fazer joias indianas evoluiu lentamente para as peças de prata altamente polidas encontradas no mercado de hoje. Hoje, a joalheria indiana é reconhecida mundialmente como uma forma de arte requintada e dinâmica nativa da cultura e herança das tribos indígenas no sudoeste dos Estados Unidos.

Cada um dos distintos ourives Hopi, Zuni e Navajo tem um estilo único. Os índios Hopi produzem um estilo de sobreposição: cortam um desenho de uma peça plana de prata, juntando essa peça a outra peça e, em seguida, oxidando o interior da primeira peça em um padrão de relevo de base.

As joias indígenas Navajo tradicionais ou mais familiares consistem em vários tipos de turquesa azul ou verde em uma intrincada peça de prata trabalhada à mão. Colares de flores de abóbora, cintos de concha e colares de fetiche de pedra ou cordão de contas são exemplos populares desta joia indiana artesanal de estilo tradicional. Por outro lado, o tipo tradicional de joalheria Zuni enfatiza o uso de pedras e conchas mantidas juntas dentro do design de prata esterlina. Os artistas Zuni são conhecidos por seus padrões de incrustação de canal de pedras multicoloridas e conchas meticulosamente trabalhadas e unidas em padrões de cores estéticas.

O turquesa tradicional usado na joalheria indiana vem em vários tons diferentes de azul e verde de várias fontes diferentes. Essas fontes incluem turquesa Azul Verde da mina Old Vega em Nevada, turquesa Lone Mountain de Tonopah, Nevada, Bela Adormecida e turquesa Morenci (cor azul celeste) das minas de cobre no Arizona, turquesa persa do Irã (este é o padrão pelo qual outra turquesa é comparada com), e a turquesa chinesa esverdeada com ricas veias da China e do Tibete.

As joias de prata incrustadas contemporâneas, popularizadas pelo "estilo Santa Fé" vendidas nas galerias de arte e lojas em Santa Fé e Taos, se originaram com os ourives índios Navajo e Zuni da região dos Quatro Cantos do Novo México e Arizona. Esta joia contemporânea incrustada consiste em um padrão de pedras ou conchas de cores diferentes, geralmente separadas por uma faixa de moldura de prata colocada em uma peça de joalheria de prata feita à mão. Cada pedra ou concha individual é cuidadosamente cortada à mão, encaixada por prensagem, nivelada com lixa e polida para formar um mosaico de cores contínuo. Além dos diferentes tipos de turquesa, os incrustantes de estilo contemporâneo usam lápis-lazúli azul do Afeganistão, sugilita roxa da África do Sul, malaquita verde da África, jato preto de Utah, coral rosa, vermelho e laranja do Mediterrâneo, concha de caracol verde da Filipinas e várias outras conchas, incluindo madrepérola, ostra espinhosa, concha rosa, concha branca, concha de melão e abalone vermelho do Golfo do México e do Oceano Pacífico. A joalheria contemporânea reflete os esforços do ourives / lapidário indiano em expressar uma aspiração artística de sua cultura e herança para o mundo em termos de beleza, riqueza, acabamento meticuloso e charme.

Os Navajo acreditam que um pedaço de turquesa é na verdade um pedaço do céu que caiu na Terra e, portanto, conecta a terra ao céu. É também uma das pedras sagradas mais importantes em seu sistema de crenças para a proteção do corpo e da alma. As fivelas de cinto feitas à mão em prata de lei são normalmente detalhadas e de design exclusivo.

TERMINOLOGIA DA FIVELA DE CORREIA

ss - Uma liga amarelada de cobre e zinco, às vezes incluindo pequenas quantidades de outros metais, mas geralmente 67 por cento de cobre e 33 por cento de zinco. Bronze - 85% cobre e 15% zinco, tem uma aparência de ouro escuro.

Conjunto de Fivela - Normalmente três peças: uma a fivela, outra a ponta do cinto e a terceira é uma peça que segura a ponta do cinto. Quase sempre em prata ou ouro com muitas gravuras.

Fundido - Para formar (metal líquido, por exemplo) em uma forma particular, despejando em um molde. O peltre, por exemplo, é frequentemente feito usando um processo de molde de borracha, onde o estanho e ligas são despejados no molde e centrifugados centralizadamente.

Cunhada - Processo em que a imagem da fivela é fisicamente estampada ou pressionada em um material de base (geralmente bronze ou latão de joalheiro)

Comstock Silver - O nome do fabricante para o overlay Bimet ou Sterling. Uma folha de prata esterlina ligada a uma folha de 18% de prata níquel. Não é uma eletroplaca.

Cobre - Elemento metálico dúctil, maleável, marrom-avermelhado, puro ou em ligas como latão e bronze.

Gravar - Para esculpir, cortar ou gravar em um bloco ou superfície.

Flopper - Termo que aprendi com o especialista em fivelas Robert Brandes que indica que, em vez de uma coluna soldada na parte de trás da fivela, há uma peça de metal móvel, geralmente em forma de meia lua, que é articulada em ambos os lados, presa a um segundo protetor e tem a coluna soldado nele voltado para a parte de trás da fivela. Isso é freqüentemente encontrado em fivelas mais antigas feitas no oeste dos Estados Unidos.

Fivela de Fricção - O cinto é puxado para trás e por trás da fivela, onde parte da fivela "gruda" no cinto e o mantém no lugar. Normalmente usado em fivelas militares.

Prata alemã - uma liga de níquel branco (65% cobre, 17% zinco e 18% níquel). Prata é uma descrição de cor e não implica conteúdo do metal (em outras palavras - não existe prata na prata alemã). Normalmente uma superfície mais escura parece que a prata esterlina.

Ouro - Elemento macio, amarelo, resistente à corrosão, o metal mais maleável e dúctil, que ocorre em veios e depósitos aluviais e é recuperado por mineração ou por garimpagem ou drenagem. O ouro é geralmente ligado para aumentar a resistência, embora tenha uma aparência maravilhosa.

Gold Electroplate - Uma fina camada de ouro é galvanizada (eletricamente ligada à superfície) para um acabamento rico e brilhante.

Preenchimento de ouro - O fabricante de fivelas usa uma placa de metal com ouro de 10-20% da espessura no topo, normalmente pelo menos ouro de 10 quilates, geralmente bronze por baixo. A camada de ouro deve ser de pelo menos 1/20 em peso do total combinado de ouro e metal para ser classificada como preenchida com ouro. Uma marcação de 1/10 por peso é mais alta no teor de ouro. O entalhe profundo intrincado requer uma profundidade maior, muitas vezes em fivelas mais antigas o preenchimento de 10% desgasta com o uso e você pode ver os pontos onde o bronze ou outros materiais aparecem.

Sobreposição de ouro - veja Preenchimento de ouro e Placa de ouro laminado.

Placa de ouro - consulte Gold Fill e Rolled Gold Plate.

Feito à mão - uma fivela trabalhada habilmente construída à mão em vez de à máquina.

Feito à mão - uma fivela artesanal construída inteiramente à mão, não por máquina.

Dobradiça - às vezes, a alça é presa à fivela, colocando-a em dois arames curvos em meia-volta que prendem a alça da fivela à parte de trás da fivela. Isso permite que o laço se mova para um ajuste mais plano para a fivela.

Bronze de joalheria - Liga de cobre-zinco de boa cor.

Keeper - Na parte de trás da fivela a parte que é um "laço" de metal. Você coloca o cinto por esta parte e dobra-o para trás, puxando-o para segurar a fivela no lugar. Normalmente, as fivelas têm o goleiro do lado voltado para a mão esquerda, pois você está usando a fivela, mas às vezes o goleiro fica do lado direito - mais uma tradição para cintos femininos.

Laço - A peça retangular em forma de arame presa à parte de trás da fivela que é usada para ancorar ou prender uma extremidade do cinto.

Prata de níquel - Semelhante à prata alemã, não contém prata.

Peltre - qualquer uma das numerosas ligas de estanho cinza-prata com várias quantidades de antimônio, cobre e às vezes chumbo. Pelo menos 51% devem ser de estanho, mas bons fabricantes costumam usar até 90% ou mais. É valorizado porque não mancha, enferruja ou se deteriora de nenhuma forma.

Plaquet Buckle - Uma fivela de troféu de superfície plana. O termo foi usado pela primeira vez por Ed Bohlin nos anos 50-60 para se referir ao seu estilo de fivela # 466.

Post - O pequeno "dedo" que sai da parte de trás da fivela e entra em um orifício perfurado no cinto, resultando em um tamanho de cinto apropriado para você.

Conjunto Ranger - Normalmente três peças: uma a fivela, outra a ponta do cinto e a terceira é uma peça que segura a ponta do cinto. Quase sempre em prata ou ouro com muitas gravuras.

Fita - Formas retangulares, geralmente na parte superior e inferior das fivelas, que permitem a gravação de informações como títulos de eventos, prêmios, nomes de destinatários, etc.

Placa de ouro laminada - uma camada de ouro de pelo menos 10 quilates, ou mais fina, é unida mecanicamente a uma ou mais superfícies de um metal de suporte. O material ligado é então estirado ou laminado até uma espessura específica. A camada de ouro de quilates pode ter menos de 1/20 em peso e deve ser divulgada (1/30, 1/40). Uma marcação adequada para um item de placa de ouro laminado é Placa de ouro laminada de 1/30 14 quilates.

Corda - contorna a borda externa da fivela que é torcida para se parecer com uma corda trançada.

Prata - Elemento metálico maleável, branco lustroso, dúctil, ocorrendo tanto não combinado quanto em minérios como a argentita, possuindo a maior condutividade térmica e elétrica dos metais. É altamente valorizado para joalheria.

S / S - Um símbolo para prata esterlina.

Placa de prata - Um revestimento ou chapeamento de prata.

Estampado - Processo em que a imagem da fivela é fisicamente estampada ou pressionada em um material de base (geralmente bronze ou latão de joalheiro)

Sterling Silver - Uma liga de prata que consiste em 92,5% de prata fina e 7,5% de cobre puro. Tem uma superfície brilhante. Ao adicionar cobre, faz com que a prata se torne menos flexível e mais forte em sua estrutura, o que melhora a resistência e durabilidade.

Língua - A pequena projeção "dente" que é soldada na parte de trás da fivela e utilizada para se encaixar nos orifícios de um cinto de couro, prendendo-o à fivela.

Trophy Buckle - Fivelas que foram feitas para um evento específico, como um rodeio ou corte ou outro evento de cavalo / vaca. Eles geralmente têm o nome do evento e ano, talvez o título do evento individual e / ou o nome do vencedor. Quanto mais detalhes, mais valioso.

MAIS SOBRE A PRATA ESTERLINA

A prata que foi endurecida por trabalho, por laminação ou forjamento, recristaliza gradualmente, mesmo em temperatura ambiente, amolecendo o metal e tornando-o suscetível a arranhões

E estragando. Para manter a dureza, outros metais são adicionados à prata para formar ligas que são mais duras, mais fortes e menos sujeitas à fadiga.

A liga de cobre-prata mais conhecida é a esterlina, que contém 92,5% de prata e 7,5% de cobre. (Na Inglaterra, a prata esterlina é tradicionalmente identificada pela marca registrada de um leão passante.) A prata-moeda é uma liga de 90% de prata e 10% de cobre. Para joias e ornamentos, 85-90 por cento de prata (e o restante cobre) é freqüentemente usado. Ligas dentais de 60-70% de prata, 18-25% de estanho, 2-14% de cobre e 0,5-2% de zinco são amalgamadas com quantidades variáveis ​​de mercúrio para formar os materiais de preenchimento de cavidades nos dentes.

A prata e as ligas de prata e cobre, embora estáveis ​​ao ar, embaçam na presença de enxofre. Para melhorar a resistência ao embaçamento, até 40 por cento de paládio é adicionado.

HISTÓRIA DA FIVELA HESSTON BELT

A fivela de Hesston foi desenvolvida por um fabricante de implementos agrícolas chamado Hesston Company de Hesston, Kansas (e posteriormente comprada pela AGCO, uma empresa alemã chamada AGCO Corporation fundada em 20 de junho de 1990 com sede nos arredores de Atlanta, Geórgia. AGCO comprou a Hesston Company of Hesston, Kansas, mas manteve sua identidade de marca).

A Hesston é um fabricante líder de ferramentas de feno na América do Norte desde 1955 e de fivelas de cinto desde 1974. A cidade de Hesston, onde a Hesston Company foi fundada, data de 1886, quando a ferrovia Missouri Pacific estava construindo para o oeste. A cidade tinha dois nomes antes de as pessoas se estabelecerem na cidade de Hess, em homenagem a dois irmãos que eram proprietários de terras onde a cidade foi construída posteriormente. Por muitos anos, Hesston foi uma pequena cidade agrícola de fazendeiros menonitas. Essas pessoas valorizavam o ensino superior, por isso, em 1909, a Igreja Menonita fundou o Hesston College.

The First Hesston Buckle (1974)

A Hesston Company encomendou sua primeira fivela em 1974, que foi distribuída principalmente para funcionários, bons clientes e parentes de funcionários. Esta era uma fivela de latão simples com Hesston escrito em negrito na frente e nenhuma associação com o rodeio. Menos de 15.000 fivelas foram feitas naquele ano pela Ruebrow Manufacturing, Brooklyn, NY e Hesston tinha algumas dessas fivelas em mãos por muitos anos (acabou sendo difícil de distribuir). Aquela fivela comum Hesston 74 hoje está avaliada em mais de mil dólares pelos colecionadores sérios de fivelas em todo o país!

A fivela Hesston "novata" de 1974 era uma fivela relativamente simples com Hesston escrito com ousadia na fivela e não tinha nenhuma associação com o rodeio como a maioria das outras fivelas Hesston fizeram posteriormente. Menos de 15.000 fivelas foram feitas em 1974 pela Ruebrow Manufacturing, Brooklyn, NY e a Hesston tinha algumas dessas fivelas em mãos por muitos anos (acabou sendo difícil de distribuir). Aquela fivela comum Hesston 74 hoje está avaliada em mais de mil dólares pelos colecionadores sérios de fivelas em todo o país!

Por causa do alto valor atribuído à fivela de Hesston de 1974 por colecionadores de fivelas, pelo menos duas fivelas de imitação foram lançadas na década de 1980 (uma tem o carimbo de Taiwan e é fácil de detectar. A segunda é uma réplica bastante decente da versão de Hesston, mas a parte de trás parece diferente se você souber o que está procurando.

Em 1975, Hesston decidiu lançar uma segunda fivela, esta desenhada pelo Designer de Edição Limitada, Bill Manley (que também desenhou a Fivela Hesston até 1985). Aproximadamente 75.000 das fivelas Hesston de edição limitada de 1975, que foram aprovadas pela PRC Rodeo Association, foram produzidas pela Lewis Buckle Co. de Chicago. Esta é a segunda fivela de colecionador limitada, segunda edição de rodeio clássico de cowboy. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a segunda transmissão anual da rede em 13 de dezembro de 1975 de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment".A frente tem "1975 National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, além de um evento chute dogging. 3 1/8 "x 2 3/8" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato retangular. Esta foi uma das primeiras fivelas e é menor e tem uma aparência diferente das posteriores. Desenhado por Bill Manley e fabricado na Lewis Buckle Co. de Chicago.

A fivela Hesston 1976 foi projetada por Bill Manley e fabricada na A&E Die Casting, Gardenia, Califórnia. Esta é a terceira fivela de colecionador limitada, segunda edição de rodeio clássico de cowboy. A fivela está carimbada na parte de trás "Comemorando a terceira transmissão anual da rede em 1976 de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinado exclusivamente pela Hesston Corporation e pelos revendedores Hesston Farm Equipment participantes". A frente tem "1976 National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, além de um cavaleiro e cavalo com sela de cowboy. 3 1/8 "x 2 3/8" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato retangular. Aproximadamente 125.000 das fivelas de edição limitada de 1976 Hesston foram fabricadas por A&E Die Casting, Gardenia, CA.

A fivela Hesston 1977 foi o primeiro dos designs de fivela Hesston oval. A fivela Hesston 1977 foi projetada por Bill Manley e fabricada em Cast Products, Chicago, IL. Aproximadamente 150.000 das 77 fivelas Hesston foram produzidas em 1977. Naquele mesmo ano, a Hesston encomendou sua primeira fivela de prata numerada distribuída como incentivo do revendedor. A fivela de 1977 é a quarta fivela de colecionador limitada, terceira edição de rodeio clássico cowboy. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a quarta transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinada exclusivamente pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "1977 National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, além de um cavaleiro de touro. 3 3/8 "x 2 3/8" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato oval. O 1977 foi o primeiro a ter formato oval. Além disso, 1977 foi o único ano para uma placa de carro promoção de rodeio profissional disponibilizado apenas para gerentes e revendedores de território.

A fivela de Hesston de 1978 foi a quinta fivela de colecionador limitada, a quarta edição de rodeio clássico de cowboy. e foi novamente fabricado pela Cast Products of Chicago em quantidades de cerca de 150.000. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a 5ª transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinada exclusivamente pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "78 National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, bezerro roper. 3 3/8 "x 2 3/8" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato oval. Esta foi uma das primeiras fivelas e é menor e tem uma aparência diferente das posteriores. Desenhado por Bill Manley e fabricado em Cast Products, Chicago, IL.

A fivela Hesston 1979 também foi fabricada pela Cast Products of Chicago. Esta é a sexta fivela de colecionador limitada, quinta edição de rodeio clássico de cowboy. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a sexta transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinada exclusivamente pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "1979 National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, cavaleiro sem sela e cavalo. 3 3/8 "x 2 3/8" para uma correia de até 1 3/4 ". Cor latão, formato oval.

A fivela Hesston 1980 foi a sexta edição da Rodeo Series. Esta é a sétima fivela de colecionador limitada, 6ª edição de rodeio clássico de cowboy. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a 7ª transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinada pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, com dois cowboys fazendo um evento de corda de equipe. 3 3/8 "x 2 1/2" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato oval.

A fivela de Hesston de 1981 foi a sétima na Rodeo Series. Esta é a oitava fivela de colecionador limitada, 7ª edição de rodeio clássico cowboy. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a oitava transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma. Patrocinada pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "National Finals Rodeo" e Hesston em letras grandes, com dois palhaços de rodeio, um touro e um barril. 3 1/2 "x 2 1/2" para um cinto de até 1 3/4 ". Cor latão, formato oval.

A fivela Hesston 1982 foi a oitava fivela final da edição clássica do cowboy. Esta fivela era dourada / bronze e tinha a frase, All Aound Cowboy, na parte superior da fivela. Esta é a 8ª Série Classic Cowboy Rodeo. "Fivela de colecionador da oitava edição, comemorando a nona transmissão anual da rede de Oklahoma City, Oklahoma, patrocinada exclusivamente pela Hesston Corporation e revendedores participantes de equipamentos agrícolas da Hesston". A frente tem "National Finals Rodeo - 1982 Hesston - All Around Cowboy" com um cowboy carregando uma sela junto com panturrilha e equitação bronc. 3 3/4 "x 2 7/8" para uma correia de até 1 1/2 ".

Em 1983, Hesston produziu um desenho de fivela em comemoração ao 25º aniversário do National Finals Rodeo (esta foi a última fivela Hesston desenhada por Bill Manley). Esta é a décima fivela de colecionador limitada, primeira edição do 25º aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Comemorando a 10ª transmissão anual da rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "Hesston, 25th Anniversary Series 59-83" com um cavaleiro sem sela e um cavaleiro em touro. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4". Em 1983, a Award Design Metal (ADM) fez a primeira fivela de prata esterlina e banhada a ouro 24 quilates e a primeira fivela jovem Hesston, que veio com um cinto. (Fivelas para jovens foram produzidas todos os anos desde então).

Em 1983 e 1984, Hesston fundiu as fivelas e a Award Design Metals as finalizou. A ADM também produziu as matrizes. Esta é a décima primeira edição limitada de Collector's Buckle, segunda edição de aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Projetado e assinado por Fred Fellows em comemoração à 11ª transmissão anual da rede final do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e participantes Hesston Farm Equipment Dealers". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1984 Hesston" com desenho floral e um cavaleiro de sela bronc. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4".

No final de 1984, a Award Design Metal comprou a máquina Hesston Buckle e produziu as fivelas Hesston desde então.

As fivelas Hesston de 1984 a 1989 foram projetadas por Fred Fellow. A fivela de 1985 é a décima segunda fivela de colecionador limitada, terceira edição de aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Projetado e assinado por Fred Fellows em comemoração à 12ª transmissão anual de rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores Hesston Farm Equipment participantes". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1985 Hesston" com design floral e um evento de roping bezerro. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4".

A fivela de 1986 é a décima terceira fivela de colecionador limitada, 4ª edição do aniversário. O bucke está carimbado na parte de trás "Projetado e assinado por Fred Fellows comemorando a 13ª transmissão anual da rede final da National Finals Rode, patrocinada pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1986 Hesston" com desenho floral e cavaleiro sem sela. 3 3/4 "x 2 3/4" para uma correia de até 1 3/4 ".

A fivela de 1987 é a décima quarta fivela de colecionador limitada, edição do quinto aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Desenhado e assinado por Fred Fellows em comemoração à 14ª transmissão anual de rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores Hesston Farm Equipment participantes". A frente possui "National Finals Rodeo - NFR 1987 Hesston" com desenho floral e dois cowboys em um evento de roping por equipe. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4". Cor cinza, formato retangular. Feita por Medalhas de Design Award em Noble, Oklahoma.

A fivela de 1988 é a décima quinta fivela de colecionador limitada, a sexta edição do aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Projetado e assinado por Fred Fellows em comemoração à 30ª transmissão anual do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1988 Hesston" com design floral e um cowboy montando um touro galocante. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4". Cor cinza, formato oval. Feita por Medalhas de Design Award em Noble, Oklahoma.

Em 1989, Hesston produziu duas fivelas com designs diferentes e fechou as fivelas Hesston Anniversary Series. A fivela de 1989 é a décima sexta fivela de colecionador limitada, edição do 7º aniversário. A fivela está estampada na parte de trás "Projetado e assinado por Fred Fellows em comemoração à 16ª transmissão anual de rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e participantes Hesston Farm Equipment Dealers". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1989 Hesston" com design floral e um evento de luta de vacas. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4".

A fivela Hesston de 1990 foi a primeira edição da Série Comemorativa das Finais Nacionais de Hesston. Esta fivela foi projetada e produzida pela ADM. Esta é a Décima Sétima Fivela de Colecionador limitada, a primeira Série Comemorativa de Hesston. A fivela está estampada no verso "Série Hesston 1990 NFR Comemorativa. Fivela de coleção limitada. Projetada e assinada por Medalhas de Design Award. Comemorando a 17ª transmissão anual de rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores Hesston Farm Equipment participantes". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1990 Hesston" com design floral e as palavras "Hesston Fiatagri" além de um cavaleiro sem camisinha. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4". Cor cinza, formato retangular. Feita por Medalhas de Design Award em Noble, Oklahoma.

A fivela de Hesston de 1991 é a Décima Oitava Fivela de Colecionador limitada, 2ª na Série Comemorativa de Hesston. A frente tem "1991 National Finals Rodeo" com design floral, cavaleiro de touro e a palavra "Hesston". 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4". a segunda fivela da Série Comemorativa, projetada e produzida pela Award Design Medal em Noble, Oklahoma.

Nota: Em 1991, a Hesston vendeu a totalidade para a AGCO, uma empresa com sede na Alemanha, e uma nova empresa chamada AGCO Corporation foi fundada em 20 de junho de 1990, com sede nos arredores de Atlanta, Geórgia. A AGCO Corporation tem suas raízes na indústria global de equipamentos agrícolas, com sua herança que remonta a meados de 1800 por meio de muitas de suas marcas. No entanto, sua linhagem direta é da North American Allis-Chalmers Company. Este líder inovador no campo da agricultura vendeu sua divisão de equipamentos agrícolas para a empresa alemã Klockner-Humboldt-Deutz (KHD) em 1985, durante um período de consolidação da indústria. Após a queda histórica do comunismo em 1989, KHD vendeu a empresa então conhecida como Deutz-Allis para um grupo de aquisição de gestão. A nova empresa foi nomeada AGCO Corporation e começou em 20 de junho de 1990 com sua sede nos arredores de Atlanta, Geórgia. Hoje, a AGCO está listada na Bolsa de Valores de Nova York sob o símbolo AG e como uma empresa pública que se orgulha de ter acionistas em todo o mundo. Os produtos da marca Hesston continuaram a ser fabricados sob a marca Hesston após sua aquisição pela AGCO.

A fivela de Hesston de 1992 é a Décima nona fivela de colecionador limitada, a terceira série comemorativa de Hesston. A fivela está estampada na parte de trás "Hesston 1992 NFR Commemorative Series. Limited Collection Buckle. Projetada e assinada por Award Design Medal. Comemorando a 19ª transmissão anual de rede do National Finals Rodeo, patrocinado pela Hesston Corporation e pelos revendedores participantes da Hesston Farm Equipment". A frente tem "National Finals Rodeo - NFR 1992 Hesston" com design floral e as palavras "Hesston AGCO" além de um estrangulador de panturrilha. 3 3/4 "x 3" "para uma correia de até 1 3/4".

A fivela Hesston de 1993 foi a quarta fivela da série Comemorativa produzida pela ADM.

A fivela Hesston de 1994, projetada por Carl Bascom foi a quinta fivela da Série Comemorativa projetada e produzida pela ADM.

Em 1997, a Hesston produziu uma fivela NFR e também uma fivela para o 50º aniversário do equipamento Hesston. Em 1998, duas fivelas foram produzidas como parte da série NFR: uma bronc rider e uma mulher com barrel racer.

As fivelas Hesston continuam a ser emitidas a cada ano, sendo a última edição a fivela Hesston 2009.


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10.5 Objetivo e Simbolismo

A maioria dos cinturões frígios e fíbulas de proveniência da Grécia Oriental foram encontrados em santuários de deusas: o de Artemis em Éfeso, uma deusa era adorada no Santuário do Porto em Quios (Boardman 1961/1962 Osborne 2004, 5), Hera em Samos ( Boardman 1961/1962, 189), Afrodite em Zeytintepe, Miletos (Donder 2002, 3 Senff 2003), uma deusa na Velha Esmirna. Apollo foi adorado junto com sua irmã gêmea Artemis em Didyma (Boardman 1961/1962, 189 Boardman 1966,194), há uma evidência epigráfica de um santuário de Artemis (G & # 252nter 1988, 316). Distribuição semelhante pode ser observada no resto do mundo grego. O fragmento do cinturão de Delfos se origina do santuário de Atena Pronaia em Marmaria, embora um templo de Ártemis também seja uma possibilidade (V & # 246lling 1998, 250 Diod. 22.9.5). Os outros vêm dos santuários de Enodia em Pherai (Kilian 1975, 151), de Athena Alea em Tegea (Voyatzis 1990), de Artemis Orthia em Esparta (Dawkins 1929, 399 & # 8211406), de Argive Heraion (Waldstein 1905), de Hera Limenia e Akraia em Perachora (Payne 1940). Em Rodes, fíbulas frígias foram encontradas em três locais, todos santuários de Atenas: Lindos, Yalissos e Kamiros. Eles também vêm dos santuários de Aphaia em Aegina e Artemis em Thassos (ver as respectivas entradas do catálogo em Sapouna-Sakellarakis 1978). No entanto, a Grécia continental dá mais exemplos de objetos de bronze frígio dedicados em templos de divindades masculinas em comparação com o oeste da Anatólia. De acordo com os locais encontrados, as fivelas dos cintos e fíbulas em Olímpia parecem estar mais associadas a Zeus do que a Hera (Philipp 1981, 307 & # 8211314 V & # 246lling 1998, 245 & # 8211246). Foi o santuário de Poseidon onde cintos e fíbulas do tipo frígio foram descobertos (Raubitschek et.al. 1998, XXXIII & # 8211IV). Em Lesbos, eles vêm de túmulos, em Paros & # 8212 do Delion e na Samotrácia & # 8212 do & # 8216Hall of Votive Gifts. & # 8217 10

É sabido por fontes literárias e dados epigráficos que as mulheres gregas dedicavam seus cintos a Hera ou Ártemis antes do casamento, ou como oferenda por um parto bem-sucedido. 11 Foi observado que Artemis recebeu as mais numerosas dedicatórias de roupas de acordo com a evidência escrita (G & # 252nter 1988, 233 & # 8211237). Supõe-se que não apenas os cintos frígios, mas todos os vestidos ou vestimentas foram dedicados nos santuários gregos (Jantzen 1972, 53 Boehmer 1973). Já nos épicos, deusas e mulheres imortais usavam cintos cujo significado sexual há muito foi reconhecido (ver Circe Bennett 1997, 125, 157 & # 8211159). No entanto, esse pode não ser o caso com os cinturões frígios.

A evidência dos enterros frígios sugere que os cintos eram principalmente associados a homens. Onde a análise antropológica é possível, foram os indivíduos do sexo masculino que foram enterrados com cintos. 12 Suspeita-se de sepultamento feminino em Tumulus D na Bay & # 305nd & # 305r, Lycia, onde os dois cinturões de prata foram depositados (Mellink 1990, 140), mas as escavações ainda não foram totalmente publicadas. Uma jovem foi enterrada com até 14 fíbulas do tipo frígio em Assos, c. 600 BCE (Bischop 1996, 144). Juntamente com as fíbulas, eram oferendas mortuárias especiais de grande valor e não apenas adorno do falecido. Os cinturões de bronze da cidadela Gordion são os únicos que não vêm de sepulturas (veja acima). A concentração de sete cinturões em uma construção, a chamada & # 8220South Cellar & # 8221, dificilmente poderia ser uma coincidência. Tendo em mente o tipo de City Mound em si, uma cidadela real, eu assumiria um ritual especial de depósito (ou re-depósito) para os cintos desse contexto, aqueles nos poços poderiam possivelmente ter um destino semelhante. Talvez a situação na & # 8220South Cellar & # 8221 se aproxime da dos santuários gregos.

Semelhanças entre os desenhos decorativos geométricos em alguns dos cintos, os padrões nas facas frígias cortadas na rocha e nos móveis de madeira embutidos das tumbas de Gordion foram discutidos por muito tempo (Simpson 1988, 34 & # 821135 Simpson 1998, 636 Vassileva 2001, 59 e # 821160). Eles são considerados relacionados ao simbolismo do culto de Kybele & # 8217 e o papel da deusa & # 8217 no costume de sepultamento frígio foi reconhecido (Bulu & # 231 1988, 22 Roller 1999, 102, 104, 111 & # 8211112). A roseta que aparece nos cintos, nas fa & # 231ades cortadas na rocha e nas arquibancadas de madeira também é considerada um atributo / símbolo da deusa & # 8217. 13

Eu sugeriria que os cintos de bronze e a fíbula como abreviatura de cintos, eram atributos da deusa & # 8217 e eram usados ​​pelos reis / aristocratas mortos, colocados como oferendas mortuárias ou dedicados como uma marca de uma relação especial com a deusa-mãe e seu culto . Eles poderiam ser marcas de iniciação e seu número diferente & # 8212 um sinal para diferentes estágios de iniciação? Como sabemos das fontes literárias gregas, o rei Midas era um sacerdote (ou considerado filho) da Grande Deusa-Mãe e fundador de seus ritos misteriosos. 14 A evidência literária para a dedicação de seu trono em Delfos tem sido freqüentemente citada, bem como o texto sobre Creso dedicando os cintos de sua esposa em Delfos (Hdt. 1.14 51). Alguns estudiosos chegam a supor que Midas fez dedicatórias em outros santuários gregos onde foram encontrados objetos frígios. 15

A escolha de objetos frígios, importações ou imitações, sugere fortemente uma relação com uma deusa de natureza bastante anatólia. Isso é mais óbvio no caso de cintos e fíbulas, mas outros objetos, como phialae, caldeirões, estatuetas, etc., também podem ser considerados no mesmo contexto. Artemis é a melhor tradução grega & # 8216 & # 8217 da Grande Deusa da Anatólia. Os estudiosos sugerem a adoração de uma divindade feminina indígena em épocas anteriores com quem Artemis foi posteriormente identificada em Ephesos (Morris 2001b, 2001a I & # 351 & # 305k 2008, 55 & # 821156). As características das estatuetas femininas de metais preciosos e marfim encontradas no Artemision sugerem semelhanças e conexão com o culto frígio de Kybele. 16 A construção do monumental templo de mármore de Ártemis está associada ao rei Lídio Creso (Bammer e Muss 1996, 46 Bammer 2005, 180).Similarmente aos reinos da Frígia e dos neo-hititas, os reis lídios estavam intimamente envolvidos com o culto da Deusa (mais recentemente, Munn 2006). Além disso, há evidências literárias e arqueológicas para a adoração de Deméter e da celebração de Thesmophoria em Éfeso (Klebinder-Gau & # 223 2007, 18).

Fig. 10.8: Duas fíbulas de ouro da Artemision em Ephesos (Bammer e Muss 1996, 82, Abb. 99, e Muss 2008, 196, Abb. 168)

Fig. 10.8: Duas fíbulas de ouro da Artemision em Ephesos (Bammer e Muss 1996, 82, Abb. 99, e Muss 2008, 196, Abb. 168)

Na Grécia continental, parece que a maioria dos objetos frígios ocorrem nos santuários de Hera e Atenas, além dos de Ártemis. É importante notar que geralmente eram cultos de deusas com epítetos locais especiais. Há muito tempo se observa que em inscrições posteriores Artemis Orthia em Esparta foi mencionada apenas por seu epíteto (Dawkins 1929, 401 & # 8211402). O significado de Orthia, & # 8220 ereto, reto & # 8221 referindo-se às práticas de culto e à função da deusa & # 8217, também provocou discussão (Dawkins 1929, 403 & # 8211404). Uma sugestão poderia ser fornecida pelas estatuetas itifálicas masculinas de chumbo encontradas no santuário. Um paralelo com a Samotrácia poderia ser sugerido, onde uma fíbula frígia também foi encontrada. O epíteto Akraia de Hera em Perachora poderia possivelmente implicar adoração em um lugar mais alto (montanhoso). Os santuários escavados na rocha de afinidade frígio são conhecidos nas proximidades da maioria dos santuários jônicos discutidos. 17 A combinação jônica um tanto eclética de cabeças e rosetas de leão & # 8217s nas fíbulas de ouro da Artemisão traem sua associação com a deusa-mãe frígia (Figura 10.8).


Capacete Sutton Hoo

  1. Clique na imagem para ampliar. Copyright Trustees of British Museum
  2. Sutton Hoo foi escavado novamente na década de 1960. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico
  3. O navio em escavação na década de 1930. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico
  4. Arqueólogos escavando o navio na década de 1930. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico
  5. As muitas peças do capacete antes de ser reconstruído. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico
  6. Conservadores do Museu Britânico montam o capacete. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico
  7. Mapa mostrando onde este objeto foi encontrado. Curadores de direitos autorais do Museu Britânico

O capacete Sutton Hoo é um dos achados anglo-saxões mais importantes de todos os tempos. Foi enterrado no túmulo de um chefe guerreiro. Ao lado dele, havia uma vasta gama de armamentos e um navio de 27 metros de comprimento. Embora o capacete pertencesse a um poderoso líder de guerra, não podemos ter certeza de quem foi enterrado em Sutton Hoo. Quando foi encontrado, evocou imagens da cultura guerreira do grande poema épico anglo-saxão, Beowulf, que foi escrito em um período semelhante.

O que Sutton Hoo nos diz sobre o mundo anglo-saxão?

A descoberta do enterro de Sutton Hoo em 1939 mudou profundamente as opiniões de uma era há muito descartada como a idade das trevas. Este foi um período em que alguns dos estados do Mar do Norte - Inglaterra, França, Noruega, Dinamarca e Suécia começaram a existir. A tumba continha tigelas penduradas do oeste celta, moedas de ouro da Europa continental e talheres de prata do Mediterrâneo oriental. O mundo anglo-saxão estava conectado por meio de uma complexa rede de comércio e os presentes eram frequentemente trocados entre as camadas mais altas da sociedade.

Mais de 4000 granadas, pedras preciosas vermelhas, foram usadas em objetos de Sutton Hoo, algumas delas nas sobrancelhas do capacete

O rosto dos anglo-saxões

Acho que é justo dizer que o capacete Sutton Hoo é o rosto dos anglo-saxões, talvez até mesmo de todos os primeiros anos da Idade Média na Europa. É exibido em inúmeras capas de livros, ganhou seu próprio selo comemorativo dos 250 anos do Museu Britânico e aparece em inúmeros documentários sobre o período.

Minha reinterpretação favorita é encontrada em uma marca sueca de arenque em conserva. Uma imagem do capacete Sutton Hoo foi modificada para dar um sorriso gentil, provavelmente em antecipação às iguarias dentro.

A grande questão sempre foi como o capacete Sutton Hoo se relaciona com outros capacetes dessa época encontrados na Escandinávia. Tendo visto vários deles pessoalmente, estou convencido de que quem fez o capacete anglo-saxão deve ter conhecido o exemplo sueco. Embora cada capacete seja uma peça individual, todos eles têm pontos em comum que os unem como um grupo. Além disso, há a presença dos mesmos motivos nos painéis repoussé, por exemplo, os dançarinos de lança e o guerreiro caído, e a semelhança de sobrancelhas incrustadas de arame e cabeças de animais não pode ser uma coincidência.

Se isso aconteceu porque o capacete Sutton Hoo veio da Escandinávia, se foi feito por um artesão sueco viajando para a Ânglia Oriental ou por um artesão anglo-saxão que viajou para o leste, é um enigma ainda a ser resolvido.

Acho que é justo dizer que o capacete Sutton Hoo é o rosto dos anglo-saxões, talvez até mesmo de todos os primeiros anos da Idade Média na Europa. É exibido em inúmeras capas de livros, ganhou seu próprio selo comemorativo pelos 250 anos do Museu Britânico e aparece em inúmeros documentários sobre o período.

Minha reinterpretação favorita é encontrada em uma marca sueca de arenque em conserva. Uma imagem do capacete Sutton Hoo foi modificada para dar um sorriso gentil, provavelmente em antecipação às iguarias dentro.

A grande questão sempre foi como o capacete Sutton Hoo se relaciona com outros capacetes dessa época encontrados na Escandinávia. Tendo visto vários deles pessoalmente, estou convencido de que quem fez o capacete anglo-saxão deve ter conhecido o exemplo sueco. Embora cada capacete seja uma peça individual, todos eles têm pontos em comum que os unem como um grupo. Além disso, há a presença dos mesmos motivos nos painéis repoussé, por exemplo, os dançarinos de lança e o guerreiro caído, e a semelhança de sobrancelhas incrustadas de arame e cabeças de animais não pode ser uma coincidência.

Se isso aconteceu porque o capacete Sutton Hoo veio da Escandinávia, se foi feito por um artesão sueco viajando para a Ânglia Oriental ou por um artesão anglo-saxão que viajou para o leste, é um enigma ainda a ser resolvido.

Sonja Marzinzik, curadora, Museu Britânico

Mais do que um guarda-costas

O capacete é a cabeça blindada de um guerreiro, assistido por deuses. Feito de ferro martelado, à prova de lança, espada e machado, também é coberto com metáforas protetoras.

Em todo o rosto está um pássaro com asas abertas, seu corpo formando o nariz do guerreiro, a cauda seu bigode e as asas suas sobrancelhas. O pássaro voando para cima encontra as mandíbulas de um dragão mergulhando, seu grosso corpo de ferro incrustado com arame prateado em zigue-zague curvando-se sobre a crista.

A cabeça do homem é equipada com defesa em todos os ângulos, como um navio de batalha: as pontas das asas terminam em mandíbulas de javali, protegendo os pontos cegos laterais, o dragão tem uma boca rosnadora em sua cauda, ​​trazendo para cima. Todas as cabeças, mesmo as do pássaro, têm conjuntos de presas afiadas: os dentes à mostra do guarda-costas animal.

No topo da crista há um pequeno buraco para carregar uma pluma, e as laterais do capacete carregavam pequenos painéis comemorando as vitórias - um inimigo montado por um cavaleiro, guerreiros triunfantes dançando. O dragão e o pássaro têm, cada um, dois olhos brilhantes de granada vermelha polida, visão extra para os próprios olhos do guerreiro, observando dentro de suas cavidades, ameaçadores como óculos escuros.

Dragão, javali, ave de rapina - estes são os animais simbólicos da Anglia Oriental Anglo-Saxônica onde o capacete foi encontrado - parte de um imenso tesouro enterrado com um líder político em uma câmara, em um navio, no início do século VII DC . Capacete e navio-enterro eram elementos de uma linguagem de crença amplamente compartilhada entre os povos dos mares do Norte. Em parceria com seus deuses animais, os homens vencem batalhas, acumulam riquezas, reivindicam terras. Implacáveis, corajosos, resistentes, essas pessoas construíram os reinos que o norte da Europa ainda possui.

O capacete Sutton Hoo é mais do que uma proteção facial - é um poema, um manifesto político em prata e ferro.

O capacete é a cabeça blindada de um guerreiro, assistido por deuses. Feito de ferro martelado, à prova de lança, espada e machado, também é coberto com metáforas protetoras.

Em todo o rosto está um pássaro com asas abertas, seu corpo formando o nariz do guerreiro, a cauda seu bigode e as asas suas sobrancelhas. O pássaro voando para cima encontra as mandíbulas de um dragão mergulhando, seu grosso corpo de ferro incrustado com arame prateado em zigue-zague curvando-se sobre a crista.

A cabeça do homem é equipada com defesa em todos os ângulos, como um navio de batalha: as pontas das asas terminam em mandíbulas de javali, protegendo os pontos cegos laterais, o dragão tem uma boca rosnando em sua cauda, ​​trazendo para cima. Todas as cabeças, mesmo as do pássaro, têm conjuntos de presas afiadas: os dentes à mostra do guarda-costas animal.

No topo da crista há um pequeno orifício para carregar uma pluma, e nas laterais do capacete pequenos painéis comemorando as vitórias - um inimigo montado por um cavaleiro, guerreiros triunfantes dançando. O dragão e o pássaro têm, cada um, dois olhos brilhantes de granada vermelha polida, visão extra para os próprios olhos do guerreiro, observando dentro de suas cavidades, ameaçadores como óculos escuros.

Dragão, javali, ave de rapina - estes são os animais simbólicos da Anglia Oriental Anglo-Saxônica onde o capacete foi encontrado - parte de um imenso tesouro enterrado com um líder político em uma câmara, em um navio, no início do século VII DC . Capacete e navio-enterro eram elementos de uma linguagem de crença amplamente compartilhada entre os povos dos mares do Norte. Em parceria com seus deuses animais, os homens vencem batalhas, acumulam riquezas, reivindicam terras. Implacáveis, corajosos, resistentes, essas pessoas construíram os reinos que o norte da Europa ainda possui.

O capacete Sutton Hoo é mais do que uma proteção facial - é um poema, um manifesto político em prata e ferro.

Martin Carver, Professor Emérito, Departamento de Arqueologia, Universidade de York

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Comentários

Este capacete tem uma aparência meio assustadora, posso imaginar o terror que alguma pessoa pode ter sentido ao ver isso no rosto de um guerreiro pela primeira vez. Este artefato dá vida ao mundo anglo-saxão e enche a imaginação com imagens vívidas de como a vida poderia ter sido naquela época.

Obrigado por esta série fantástica. Este é de longe o meu favorito até agora.

Tenho dificuldade em entender por que esses grandes heróis / reis removem tanta riqueza de suas famílias / herdeiros e a enterram com eles. Eu acho que a religião deles faz com que a riqueza passe para eles. É simplesmente fascinante para mim.

@Ben - seu palpite provavelmente está certo. Além disso, uma cerimônia fúnebre neste momento é como uma declaração pública para os presentes: a morte de uma pessoa poderosa pode atrapalhar o equilíbrio de poder, tendo uma cerimônia fúnebre ostensiva realizada pelos herdeiros mostra que a família pode arcar com a perda, tanto da pessoa eles estão colocando para descansar e se desfazendo de toda essa riqueza.
David Prudames, Museu Britânico

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Tesouro Hiddensee, final do século 10

Viking bling… o tesouro Hiddensee de pingentes, espaçadores, um broche e um anel de pescoço, provavelmente foi feito na Dinamarca. Fotografia: Jutta Grudziecki / Kulturhistorisches Museum der Hansestadt Stralsund

A disseminação do bling Viking é uma boa indicação da disseminação de sua cultura. Este tesouro, encontrado há mais de um século, foi recuperado na ilha de Hiddensee, perto de Rügen, na costa norte da Alemanha. Os ornamentos impressionantes - um anel de pescoço, um broche, 10 pingentes e quatro espaçadores - foram provavelmente feitos na Dinamarca em uma oficina real. Sete pendentes semelhantes em cruz, do mesmo tipo, mas feitos de prata, foram encontrados no mosteiro Mikhailovsky, em Kiev, como parte de um grande tesouro de joias dos séculos XII e XIII. Do Mar Báltico ao Mar Negro, todos queriam usar joias Viking.


Fragmento de Cinto de Bronze Urartiano - História

İZMİR, TURQUIA—Hurriyet Daily News relata que uma estátua de 1.800 anos de uma mulher foi desenterrada no oeste da Turquia, no local da antiga cidade de Metrópolis. A cidade, que fica perto da antiga Éfeso, foi ocupada durante os períodos Clássico, Helenístico, Romano, Bizantino e Otomano. As escavações em andamento estão sendo conduzidas por arqueólogos do Ministério da Cultura e Turismo da Turquia e da Universidade Celal Bayar. Para ler sobre um anfiteatro romano descoberto na antiga cidade de Mastaura, no oeste da Turquia, vá para "Na Arena da Anatólia".

YAVNE, ISRAEL - De acordo com uma declaração divulgada pelos Amigos da Autoridade de Antiguidades de Israel, um ovo de galinha foi recuperado de uma fossa no centro de Israel por uma equipe de pesquisadores liderada por Elie Haddad, Liat Nadav-Ziv e Jon Seligman. Acredita-se que os dejetos humanos na fossa, que datam do período islâmico, cerca de 1.000 anos atrás, protegeram e preservaram o ovo. O especialista em avicultura Lee Perry Gal disse que grande parte do conteúdo do ovo vazou por uma rachadura em seu fundo, mas a gema que sobrou será analisada. O ovo foi restaurado pelo conservacionista Ilan Naor. Para ler sobre as moedas da era islâmica descobertas na Praça do Muro das Lamentações de Jerusalém, vá para "Conversas sobre dinheiro".

ARLINGTON, TEXAS — De acordo com um comunicado divulgado pela Universidade do Texas em Arlington, ferramentas de 9.000 anos feitas de obsidiana extraída no centro de Oregon foram encontradas a cerca de 2.000 milhas de distância em um sítio arqueológico intacto agora submerso no Lago Huron. A pesquisadora Ashley Lemke disse que as arestas afiadas em pequenos pedaços de vidro vulcânico podem ter sido usadas por caçadores de caribu no final da última Idade do Gelo, quando os níveis da água eram muito mais baixos. Esses flocos são o extremo leste que a obsidiana ocidental já foi encontrada, acrescentou ela. Para obter mais informações sobre a arqueologia subaquática do Lago Huron, vá para "Shipwreck Alley".

YUKON, CANADÁ -Yukon News relata que o castor castóreo foi detectado em um dardo de arremesso atlatl de 6.000 anos recuperado em 2018 do derretimento do gelo alpino nos territórios tradicionais da Primeira Nação Carcross / Tagish e da Primeira Nação Kwalin Dün no noroeste do Canadá. O fluido marrom-amarelado é produzido nos sacos de mamona de castores maduros. Valery Monahan, dos Museus Yukon, disse que a substância parece um resíduo laranja revestindo os tendões de ligação do artefato de madeira. Não se sabe se o castóreo foi usado como conservante, adesivo ou corante. Uma mistura de resina de abeto e ocre vermelho usada como adesivo foi detectada em outros artefatos recuperados da camada de gelo. “Esta descoberta demonstra mais uma vez o conhecimento sofisticado que o antigo povo das Primeiras Nações de Yukon tinha sobre seu meio ambiente, terras e recursos”, comentou Carcross / Tagish Primeira Nação Haa Sha du Hen Lynda Dickson. Para ler sobre os cães lanudos extintos que foram domesticados por indígenas, vá para "Around the World: Canada".

JERUSALÉM, ISRAEL - De acordo com um comunicado divulgado pela Universidade Hebraica de Jerusalém, um pedaço de barro de 7.000 anos com impressões feitas por dois selos geométricos diferentes foi identificado entre as mais de 150 bolhas descobertas em Tel Tsaf, uma vila pré-histórica local no vale Beit She'an, no norte de Israel. O arqueólogo Yosef Garfinkel disse que o uso de dois selos diferentes no mesmo selo sugere que duas pessoas podem ter colocado sua marca em uma remessa de mercadorias ou na porta de um silo ou celeiro onde as mercadorias foram armazenadas como uma forma de evitar adulteração. A análise da composição da argila indica que ela veio de pelo menos seis milhas de distância, mas outros artefatos no local indicam que os residentes de Tel Tsaf realizavam comércio de longa distância com pessoas de lugares tão distantes quanto Mesopotâmia, Turquia, Egito e Cáucaso. Para ler sobre um vaso de cerâmica de 7.000 anos descoberto em Tel Tsaf, vá para "World Roundup: Israel".

ORKNEY, ESCÓCIA -BBC Notícias relata que os arqueólogos analisaram impressões digitais encontradas em um pedaço de cerâmica descoberto no Ness de Brodgar, um local cerimonial neolítico na ilha de Orkney. Kent Fowler, da Universidade de Manitoba, disse que os pesquisadores mediram a densidade e a largura das cristas das impressões digitais, o que explica o encolhimento produzido quando a argila é seca e queimada. Eles então determinaram que as pegadas foram deixadas para trás por dois jovens, que tendem a ter cristas mais largas. Acredita-se que um dos ceramistas tivesse entre 13 e 20 anos e o outro entre 15 e 22 anos. “Embora as gravuras exibam idades médias idênticas, há pouca sobreposição nos valores do cume entre as duas impressões medidas”, Fowler disse. “Isso sugere que uma impressão foi feita por um adolescente do sexo masculino e a outra por um adulto.” Não se sabe se o menino ajudou a moldar o vaso, ou se ele estava envolvido no processo de queima, talvez supervisionado por um oleiro mais velho. Para obter mais informações sobre o Ness de Brodgar, vá para "Neolithic Europe's Remote Heart".

TRONDHEIM, NORUEGA - De acordo com um comunicado divulgado pela Universidade Norueguesa de Ciência e Tecnologia, seis peças de lã e duas peças de linho foram recuperadas do túmulo de uma mulher viking no centro da Noruega, datado entre 850 e 950 DC. Alguns dos tecidos foram encontrados em camadas nos alfinetes dos broches da mulher e podem representar vestimentas internas e externas. Um dos pedaços de tecido, encontrado com um broche oval, mede cerca de dez centímetros de comprimento. O arqueólogo Raymond Sauvage disse que a mulher também tinha várias centenas de pequenas pérolas sobre o ombro direito que podem ter sido bordadas em uma vestimenta. Ela teria sido enterrada com um vestido avental preso com broches. Por baixo do vestido, ela provavelmente usava uma camisa de linho ou lã fina e, por cima, uma capa decorada com bordados e debruada com trança estreita, acrescentou a arqueóloga Ruth Iren Øien. Uma investigação posterior se concentrará na tentativa de determinar as cores dos tecidos. A análise química da lã pode revelar se ela foi feita com ovelhas locais ou se foi importada. Para ler sobre uma nova análise de um capacete Viking descoberto no nordeste da Inglaterra na década de 1950, vá para "An Enduring Design".

JAROSŁAW, POLÔNIA—Ciência na Polônia relata que um segmento de 30 metros de comprimento de uma estrada de madeira de um metro de largura datada do século XVIII foi descoberto no sudeste da Polônia, no centro da cidade de Jarosław, onde comerciantes de tecidos, couro e vinho se reuniam para feiras isso pode ter atraído até 30.000 pessoas. A arqueóloga Katarzyna Oleszek disse que encontrou seções adicionais e mais curtas da estrada enquanto escavava outras áreas da cidade. A madeira, que se pensa ser carvalho, não apresenta marcas de casco ou marcas de roda, indicando que era muito durável.Traços de reparos em vários lugares sugerem que ele foi mantido regularmente, explicou Oleszek. Moedas, pedaços de solas de sapatos e pregos também foram descobertos. Para ler sobre outra descoberta recente da Polônia, vá para "Around the World: Poland".

CAMBRIDGE, INGLATERRA - De acordo com um Gizmodo relatório, uma equipe de arqueólogos liderada por Piers Mitchell da Universidade de Cambridge sugere que um aumento na ocorrência de hálux valgo, ou joanetes, pode ser atribuído à moda do final do século XV de usar poulaines, um tipo de sapato com uma longa dedo do pé pontudo. Um exame de esqueletos de um cemitério de hospital de caridade, um convento, um cemitério paroquial e um cemitério rural, todos localizados perto de Cambridge, Inglaterra, revelou que, no geral, apenas 6% das pessoas enterradas entre os séculos XI e XIII exibiam sinais de joanetes, enquanto 25 por cento dos esqueletos datados do século XIV ao século XV apresentavam a doença. Mais de 40 por cento dos que foram enterrados no convento, onde os ricos foram enterrados com o clero, mostraram sinais de joanetes. Essa prevalência da condição entre a elite pode refletir uma incapacidade de realizar muito trabalho usando poulaines. “Ficamos muito impressionados com o fato de que pessoas medievais mais velhas com hálux valgo também apresentavam mais fraturas do que aquelas da mesma idade que tinham pés normais”, acrescentou Mitchell. “Isso está de acordo com estudos modernos sobre pessoas que notaram ter mais quedas se tivessem hálux valgo.” Para ler sobre um sapato de criança do século XIV descoberto sob as ruas de Saint-Ursanne, na Suíça, vá para "Sapatinho de bebê medieval".


Grã-Bretanha celta (Idade do Ferro - 600 AC - 50 DC)

Quem são eles?
A Idade do Ferro é a era do & quotCelt & quot na Grã-Bretanha. Ao longo dos cerca de 500 anos que antecederam a primeira invasão romana, uma cultura celta se estabeleceu nas Ilhas Britânicas. Quem eram esses celtas?

Para começar, o conceito de um povo & quotCeltic & quot é uma reinterpretação moderna e um tanto romântica da história. Os & ldquoCelts & rdquo eram tribos guerreiras que certamente não se viam como um só povo na época.

Os & quotCelts & quot, como tradicionalmente os consideramos, existem em grande parte na magnificência de sua arte e nas palavras dos romanos que os combateram. O problema com os relatórios dos romanos é que eram uma mistura de reportagem e propaganda política. Era politicamente conveniente para os povos celtas serem considerados bárbaros e os romanos como uma grande força civilizadora. E a história escrita pelos vencedores é sempre suspeita.

De onde eles vieram?
O que sabemos é que as pessoas que chamamos de celtas gradualmente se infiltraram na Grã-Bretanha ao longo dos séculos entre cerca de 500 e 100 a.C. Provavelmente nunca houve uma invasão celta organizada para começar, os celtas eram tão fragmentados e dados a lutar entre si que a ideia de uma invasão combinada teria sido ridícula.

Os celtas eram um grupo de povos vagamente ligados por linguagem, religião e expressão cultural semelhantes. Eles não eram governados centralmente e ficavam tão felizes em lutar uns contra os outros quanto qualquer não celta. Eles eram guerreiros, vivendo para as glórias da batalha e da pilhagem. Eles também foram as pessoas que trouxeram trabalho de ferro para as Ilhas Britânicas.

O advento do ferro
O uso do ferro teve repercussões surpreendentes. Primeiro, mudou o comércio e promoveu a independência local. O comércio era essencial durante a Idade do Bronze, pois nem todas as áreas eram naturalmente dotadas dos minérios necessários para fazer o bronze. O ferro, por outro lado, era relativamente barato e estava disponível em quase todos os lugares.

Hill Forts
A época da "conversão celta" da Grã-Bretanha viu um grande crescimento no número de fortalezas em toda a região. Muitas vezes, eram pequenas combinações de valas e margens que circundavam topos de colinas defensáveis. Alguns são pequenos o suficiente para não terem uso prático para mais do que uma família individual, embora com o tempo muitos fortes maiores tenham sido construídos. O curioso é que não sabemos se os fortes nas colinas foram construídos pelos bretões nativos para se defenderem dos celtas invasores ou pelos celtas à medida que avançavam para um território hostil.

Esses fortes geralmente não continham nenhuma fonte de água, então seu uso como assentamentos de longo prazo é duvidoso, embora possam ter sido úteis para resistir a um cerco de curto prazo. Muitos dos fortes nas colinas foram construídos no topo de acampamentos anteriores com pontes.

Vida familiar celta
A unidade básica da vida celta era o clã, uma espécie de família extensa. O termo & quotfamília & quot é um pouco enganador, pois, segundo todos os relatos, os celtas praticavam uma forma peculiar de educação dos filhos - eles não os criaram, eles os cultivavam. As crianças foram criadas por pais adotivos. O pai adotivo costumava ser o irmão da mãe biológica. Entendi?

Os clãs eram unidos de forma muito frouxa com outros clãs em tribos, cada um dos quais tinha sua própria estrutura social e costumes, e possivelmente seus próprios deuses locais.

Habitação
Os celtas viviam em cabanas de madeira arqueada com paredes de vime e telhados de palha. As cabanas geralmente eram agrupadas em aldeias soltas. Em vários lugares, cada tribo tinha seu próprio sistema de cunhagem.

Agricultura
Os celtas eram fazendeiros quando não estavam lutando. Uma das inovações interessantes que trouxeram para a Grã-Bretanha foi o arado de ferro. Os arados anteriores eram complicados, basicamente um pedaço de pau com uma extremidade pontiaguda atrelada a dois bois. Eles eram adequados apenas para arar os solos leves de terras altas. Os arados de ferro mais pesados ​​constituíram uma revolução agrícola por si só, pois tornaram possível pela primeira vez o cultivo de vales ricos e solos de planície.

Mas eles tinham um preço. Geralmente era necessária uma equipe de oito bois para puxar o arado, portanto, para evitar a dificuldade de virar uma equipe tão grande, os campos celtas tendiam a ser longos e estreitos, um padrão que ainda pode ser visto em algumas partes do país hoje.

O lote de mulheres
As terras celtas eram de propriedade comunal, e a riqueza parece ter se baseado principalmente no tamanho do rebanho de gado. A sorte das mulheres era muito melhor do que na maioria das sociedades da época. Eles eram tecnicamente iguais aos homens, possuíam propriedades e podiam escolher seus próprios maridos. Eles também podem ser líderes de guerra, como mais tarde provou Boudicca (Boadicea).

Língua
Havia uma língua céltica escrita, mas ela se desenvolveu bem nos tempos cristãos, então para grande parte da história céltica eles confiaram na transmissão oral da cultura, principalmente por meio dos esforços de bardos e poetas. Essas artes foram tremendamente importantes para os celtas, e muito do que sabemos sobre suas tradições chega até nós hoje por meio de antigos contos e poemas que foram transmitidos por gerações antes de finalmente serem escritos.

Druidas
Outra área onde as tradições orais eram importantes era no treinamento de Druidas. Tem havido muitas bobagens escritas sobre Druidas, mas eles estavam muito curioso, uma espécie de superclasse de padres, conselheiros políticos, professores, curandeiros e árbitros. Eles tinham suas próprias universidades, onde o conhecimento tradicional era transmitido mecanicamente. Eles tinham o direito de falar antes do rei em conselho e podem ter tido mais autoridade do que o rei. Eles agiam como embaixadores em tempo de guerra, eles compunham versos e defendiam a lei. Eles eram uma espécie de cola unindo a cultura celta.

Religião
Pelo que sabemos dos celtas por comentaristas romanos, que são, lembre-se, testemunhas com um machado para moer, eles realizavam muitas de suas cerimônias religiosas em bosques e perto de águas sagradas, como poços e nascentes. Os romanos falam do sacrifício humano como parte da religião celta. Uma coisa nós sabemos, os celtas veneravam cabeças humanas.

Os guerreiros celtas cortariam as cabeças de seus inimigos em batalha e as exibiam como troféus. Eles montaram cabeças em batentes de portas e as penduraram em seus cintos. Isso pode parecer bárbaro para nós, mas para o celta a sede do poder espiritual era a cabeça, então, ao tomar a cabeça de um inimigo vencido, eles estavam se apropriando desse poder para si mesmos. Era uma espécie de prática religiosa sangrenta.

A Idade do Ferro é quando encontramos pela primeira vez cemitérios de pessoas comuns e sepulturas rsquos (em sepulturas), em oposição aos elaborados túmulos de poucos elitistas que fornecem nossos principais registros de sepultamentos em períodos anteriores.

Os celtas em guerra
Os celtas amavam a guerra. Se um não estivesse acontecendo, eles com certeza iniciariam um. Eles eram scrappers desde o início. Eles se organizaram o mais ferozmente possível, às vezes avançando para a batalha totalmente nus, tingidos de azul da cabeça aos pés e gritando como banshees para aterrorizar seus inimigos.

Eles se orgulhavam de sua aparência em batalha, a julgar pelas armas e parafernálias elaboradamente adornadas que usavam. Escudos e couraças dourados dividiam o lugar de honra com elmos e trombetas ornamentados.

Os celtas eram grandes usuários de carruagens leves na guerra. Desta carruagem, puxada por dois cavalos, eles atirariam lanças em um inimigo antes de desmontar para ter uma chance com espadas cortantes pesadas. Eles também tinham o hábito de arrastar famílias e bagagens para as suas batalhas, formando uma grande massa desordenada de estorvos, que às vezes lhes custavam a vitória, como a rainha Boudicca descobriria mais tarde para seu espanto.

Como mencionado, eles decapitavam seus oponentes em batalha e era considerado um sinal de destreza e posição social ter um bom número de cabeças para exibir.

O principal problema com os celtas era que eles não conseguiam parar de lutar entre si por tempo suficiente para erguer uma frente unificada. Cada tribo estava decidida a se defender e, a longo prazo, isso custou-lhes o controle da Grã-Bretanha.


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