Revisão: Volume 33 - História Militar

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Uma das unidades mais prestigiosas e versáteis das forças armadas britânicas, os Royal Marine Commandos serviram em muitos teatros em todo o mundo, desempenhando uma série de funções convencionais e especializadas. Durante o período coberto por este relato, o recrutamento para os Royal Marines chegou ao fim e a unidade tornou-se uma força profissional e dedicada, com um árduo programa de recrutamento e foco no trabalho em equipe. Este livro fornece uma visão detalhada da vida útil de um Comando da Marinha Real em uma época de grandes mudanças, explorando os desenvolvimentos que ocorreram no recrutamento, treinamento, equipamento, armamento, vestimenta e implantação tática no período pós-Segunda Guerra Mundial.

O nome John Muir passou a representar a proteção de terras selvagens e selvagens tanto na América quanto na Grã-Bretanha. Nascido em Dunbar em 1838, Muir é famoso como um pioneiro da conservação americana e sua paixão, disciplina e visão ainda inspiram. Combinando observação aguda com um senso de descoberta interior, os escritos de Muir sobre seu verão no que se tornaria o grande parque nacional de Yosemite, no vale de Sierra, na Califórnia, aumentam a consciência da natureza para uma dimensão espiritual. Seu diário oferece um casamento único de história natural, prosa lírica e anedota divertida, mantendo um frescor, intensidade e honestidade brutal que surpreenderá o leitor moderno.

"Em muitos aspectos, eu era como Alice", escreve Alan Macfarlane em seu primeiro encontro com o Japão, "aquela garota inglesa muito segura e de classe média, quando ela caminhava através do espelho. Eu estava cheio de certeza, confiança e suposições não examinadas sobre minhas categorias. Neste livro fascinante e infinitamente surpreendente, ele nos leva a uma exploração de todos os aspectos da sociedade japonesa, do mais público ao mais íntimo.

As primeiras fortificações no Japão foram desenvolvidas com o surgimento dos primeiros imperadores por volta de 250 e muitas vezes eram construções simples de madeira. À medida que as lutas internas se tornaram um estilo de vida no Japão, fortificações cada vez mais elaboradas. Este livro cobre todo o período de desenvolvimento do castelo japonês desde as primeiras fortificações até as sofisticadas estruturas dos séculos 16 e 17, explicando como foram adaptadas para resistir às armas de fogo dos Samurais e explorando a vida dentro desses castelos. Com fotografias inéditas da coleção particular do autor e obras de arte coloridas, incluindo cortes detalhados, este é um guia essencial para o fascinante desenvolvimento das fortificações japonesas.


Revisão: Volume 33 - História Militar - História

Você está a poucos minutos de descobrir mais sobre a história da Segunda Guerra Mundial do que você jamais imaginou.

Faça a encomenda

Caro colega, entusiasta da segunda guerra mundial:

Permita-me apresentar Revista de História da Segunda Guerra Mundial, a revista de mesa de centro totalmente original e primorosamente produzida que é digna de receber o nome da guerra mais importante de toda a história. Não importa há quanto tempo você está fascinado pela Segunda Guerra Mundial, e não importa quantas leituras e pesquisas você tenha feito, Segunda guerra mundial História com certeza trará a você uma perspectiva nova e renovada sobre o Maior dos Conflitos.

A primeira coisa que você notará é que História da 2ª Guerra Mundial parece e se sente mais com um livro do que com uma revista. Em vez de ser apenas um punhado de papéis brilhantes grampeados, Segunda guerra mundial História apresenta uma coluna reta e plana. Conhecida na indústria editorial como "encadernação perfeita", esta encadernação em estilo de livro permite que você armazene sua coleção de Segunda guerra mundial História em suas prateleiras junto com o resto de sua biblioteca de história. Os volumes ficam retos e o nome, a data e o número de identificação na lombada facilitam a localização do volume de que precisa cada vez que consultar sua coleção.

... E você vai coletá-los, porque Segunda guerra mundial História é mais parecido com a referência permanente em sua biblioteca do que com as revistas regulares que você simplesmente folheia e descarta.

A obra de arte, por exemplo, é cuidadosamente selecionada de fontes seletivas em todo o mundo. Dezenas de fotografias raras, pinturas coloridas e desenhos meticulosamente detalhados dão vida aos eventos que retratam. Até as próprias páginas são mais grossas, mais brilhantes e muito mais duráveis ​​do que as que você encontra na maioria das outras revistas.


RESUMO

Recentemente, tem havido uma preocupação crescente com o problema da violência sexual nas forças armadas. Como o assédio sexual e a agressão estão mais intimamente ligados nas forças armadas do que na maioria dos contextos civis, o contexto militar oferece uma oportunidade única de estudar as inter-relações entre esses dois tipos de violência sexual. Nesta revisão, resumimos brevemente as pesquisas existentes sobre as taxas de prevalência de traumas sexuais militares, efeitos sobre as vítimas e fatores de risco, bem como programas de prevenção e resposta no contexto militar. Em cada uma dessas áreas de tópicos, enfatizamos questões exclusivas para a interação complexa entre assédio sexual e agressão nas forças armadas e fazemos recomendações para pesquisas futuras.


Museu de História Militar - revisão

“Você não pode colocar a história militar alemã em uma caixa”, diz Daniel Libeskind. Não, de fato você não pode. Ele quer, além disso, conseguir uma "mudança de paradigma da celebração de guerras". E assim, ao criar um novo Museu de História Militar em um prédio de quartel da década de 1870 em Dresden, ele optou por fazer a coisa menos parecida com uma caixa em que pudesse pensar - uma coisa pontiaguda semitransparente e com estrutura de aço - e quebrá-la como um meteorito na fachada do quartel de simetria neoclássica perfurada. “É uma catástrofe”, diz ele, e seu projeto mostra o que quero dizer. Aqui há violência, diz ele, tão claramente quanto um cassino de Las Vegas diz que há jogos de azar dentro de você.

Ninguém que conhece o trabalho de Libeskind ficará muito surpreso, já que ele sempre demonstrou fé no poder dos ângulos agudos para transmitir dor (mesmo que, confusamente, ele também empregue coisas pontudas em shoppings e museus de coisas muito boas, como como arte). Mas o museu de Dresden oferece uma forma particularmente pura do ângulo angustiado e testa sua eficácia na destruição.

Alguns arquitetos se especializam em hotéis, alguns arranha-céus O nicho de Daniel Libeskind está ministrando a locais de desastres e perdas. Sua primeira encomenda arquitetônica, além de um bloco de apartamentos não realizado, foi o Museu Judaico de Berlim, que se esforçou para representar o entrelaçamento da cidade com sua cultura judaica e a separação dos dois. Ele também concluiu o Imperial War Museum North em Salford, na forma de um "globo estilhaçado", e um museu do pintor e vítima do Holocausto Felix Nussbaum, e foi escolhido como o planejador mestre para a reconstrução do local do World Trade Center em Nova york.

Ele ganhou a comissão para projetar o Museu de História Militar há uma década, quando seu aclamado Museu Judaico era novo. O prédio de Dresden, que se incluirmos grandes partes dele ainda não reabertas, é o maior museu da Alemanha, já tinha muita história até então. Fundado em 1897 como uma celebração irrestrita do poder das armas, passou então por variações nazistas e comunistas sobre o tema até que a queda do Muro de Berlim tornou sua mensagem claramente inadequada e fechou.

Seguiram-se deliberações sobre que tipo de instituição deveria ser agora, ou se deveria existir, das quais emergiu a ideia de que deveria ter um propósito "antropológico" e também histórico. Deve mostrar as causas e efeitos humanos da guerra, em vez de ser um desfile de material. As deliberações continuaram depois que Libeskind ganhou o cargo: "Leva muito tempo para se entender a história", diz ele. Seu cliente era o Bundeswehr, o militar, que aqui teve que assumir o papel de curador cultural.

O resultado é uma representação intensa e minuciosamente considerada dos complicados sentimentos da Alemanha moderna sobre a guerra. É implacável em sua descrição de horrores, incluindo o crânio, a parte frontal estourada, de um soldado que deu um tiro na boca. Há uma parede de sapatos de vítimas do Holocausto. Uma linha de bichos de pelúcia, de um elefante a um ganso, à primeira vista parece um contingente alegre da arca de Noé, até que uma inspeção mais detalhada revela coisas como um gato sendo morto em um laboratório para testar gás venenoso, ou uma ovelha de três pernas depois de ter sido usado para limpar minas. As seções são chamadas de "Guerra e Memória", "Guerra e Música" ou "Guerra e Teatro". "War and Games" mostra brinquedos infantis, incluindo um tanque de metal encontrado nos escombros de Dresden, derretido pelo calor do bombardeio, sem o destino de seu dono.

Todo esforço é feito para evitar equipamentos fetichistas. Um foguete V-2 está em um espaço restrito de tal forma que você só pode vê-lo de perto, em visualizações "fraturadas", como Libeskind coloca, "caso contrário, parece apenas um grande arranha-céu". São mostrados a você coisas como as drogas dadas aos pilotos de submarinos minúsculos, para que eles pudessem suportar o medo de suas missões quase suicidas.

Um jipe ​​explodiu em que três soldados alemães ficaram gravemente feridos no Afeganistão é mostrado ao lado de cédulas de voto que mostram o apoio dos chanceleres Schröder e Merkel ao envolvimento no conflito, para enfatizar a conexão da política com a guerra. As instalações foram encomendadas a artistas, com vários graus de sucesso, para darem as suas interpretações dos temas. Às vezes fica piegas, como quando as palavras "amor" e "ódio" são projetadas em respingos nas paredes, mas principalmente os monitores fazem bom uso de detalhes reveladores e informações diretas. Eles vão além do ponto óbvio - que a guerra é um inferno - para desvendar suas ramificações humanas.

Tudo isso acontece dentro de um projeto de exposição de HG Merz e Barbara Holzer, que se encaixa na arquitetura de Libeskind, que consiste internamente em planos recortados e inclinados empurrados para a grade regular e espaçosa do antigo quartel, com vazios perfurados de um andar a outro. A velha escadaria central, larga o suficiente para que batalhões subam, fragmentos em suas bordas em espaços comprimidos, fendas e fissuras serpenteando através da geologia de concreto. Você está oprimido e liberto, desorientado e reorientado.

Às vezes, como acontece com esse tipo de geometria, fica embaraçado com as verticais e horizontais necessárias - por elevações, por exemplo. Sua energia também se dissipa muito rapidamente quando você retorna ao mundo do ângulo certo, em galerias de flanco dedicadas a exibições cronológicas mais convencionais. Quanto mais enredado fica com as exposições e com o prédio antigo, fica melhor, onde as formas estranhas não são espetáculos em si mesmas, mas meios de afetar sua percepção das coisas expostas.

No topo, você é descarregado em um espaço sobre cidades bombardeadas e, em seguida, em uma plataforma para ver Dresden, a fantástica cidade rococó e gótica que foi estilhaçada como porcelana em duas noites de bombardeio em 1945 (lascas das quais ainda estão sendo cravadas juntos na tentativa heróica mas impossível de recuperar o que foi perdido). Essa plataforma de observação, ao que parece, está dentro do meteorito que você viu de fora e a vista só pode ser vista através de sua malha.

A plataforma é de fato a única coisa que acontece dentro da estrutura de aço de cinco andares, que de outra forma contém um vazio inacessível. Essa descoberta é decepcionante, pois algo tão grande e conspícuo certamente deveria ser mais do que um gesto. Tal como está, assemelha-se a uma imensa estátua ou cúpula redundante num edifício do século XIX, algo pomposo e um tanto vazio. Também irrita, pois o panorama seria mais bem aproveitado se não fosse de dentro do meteorito. Deve significar algo para colocar tanto metal entre você e a vista, nesta arquitetura onde tudo parece ter um significado, mas não é óbvio o quê. Essa coisa é ao mesmo tempo de tirar o fôlego, beirando o maravilhoso e estupidamente estúpido.

O ponto fraco do design é a crença de que a forma pura pode falar por si mesma. Não há notas suficientes ou então muitas do mesmo tipo. Muitas vezes você se vê observando uma forma ou espaço que não é tão fascinante quanto deveria ser. Às vezes, os espaços parecem pouco povoados por exposições, como se a arquitetura não os tivesse deixado espaço suficiente. Talvez nas próximas décadas o meteorito de aço seja retroajustado de forma que faça mais sentido. Espero que sim, como o resto do museu - o poder das exposições, a consideração de sua seleção e o mais complexo e intrincado dos espaços interiores de Libeskind - o merece.


O abuso da história militar

Eu sou um soldado, antes de mais nada, e é assim que deve ser. Mas também sou um historiador acadêmico.

Como membro de duas culturas, acho que elas têm muito em comum, pelo menos em teoria. O mais importante entre esses é a inclinação a desconfiar do primeiro relato e a privilegiar a palavra escrita. Em meus escritos históricos, no entanto, procuro criar uma tese para o leitor que represente com precisão uma síntese de fatos e ideias que vêm de fontes às vezes bastante díspares. Ao desenvolver essa tese, sou limitado pelos fatos. Isso, também, é como deveria ser. Mas há outra coisa que minhas duas profissões compartilham. Em suma, os membros de ambas as profissões odeiam mentirosos e aqueles que distorcem a verdade.

Meu livro sobre os eventos em No Gun Ri em 1950 dedica metade do texto para entender como as mentiras entraram no registro histórico e na compreensão das pessoas sobre o que aconteceu perto daquela pequena vila sul-coreana há mais de 50 anos. O resultado final é que tenho um forte sentimento contra as pessoas que colocam falsidades nos registros.

No caso dos eventos em No Gun Ri, houve fabricações construídas por atores no palco histórico, e elas foram expostas por meio de um trabalho de enxada histórica simples. Muito mais insidiosa, porém, é a mentira construída por outro historiador para sustentar uma agenda que pouco ou nada tem a ver com história. Contra esse tipo de mentira, tradicionalmente há pouca defesa. Aqueles que sabem melhor (historiadores acadêmicos, neste caso) muitas vezes não podem igualar o volume do polemista que se disfarça com o traje de história aparentemente legítima. É um fato triste que "popular" geralmente supere "acadêmico" na livraria, de modo que as falsidades elaboradas pelo fabulista muitas vezes abafam seus críticos acadêmicos. Isso não significa que os historiadores acadêmicos não tenham culpa. Mas ainda assim, o público em geral, por sua vez, muitas vezes é enganado pelo fato de que o fabulista parece culto e, portanto, deve ser confiável.

Então, o que um historiador honesto deve fazer? Escrever um livro acadêmico concorrente geralmente não funciona, uma vez que tais trabalhos geralmente são lidos apenas por colegas dentro da academia e, mesmo quando recebem alguma tração, muitas vezes não é o suficiente. Explodir o livro ofensivo nas seções de resenhas de periódicos acadêmicos é igualmente ineficaz, o público normalmente não passa de algumas centenas, na melhor das hipóteses, e o espaço é limitado. Um Op-Ed em um grande jornal não é viável, porque simplesmente não há espaço suficiente para se envolver em mais do que retórica lá também. Tudo isso geralmente significava que aqueles com mentiras populares para contar venciam a maior parte do tempo. Entre na Internet.

Ao longo das próximas entradas, pretendo usar este púlpito agressivo para demonstrar as perversões do registro histórico por um dos mais profundos praticantes do mesmo na era moderna. A saber, Sr. Victor Davis Hanson.

Se você não está familiarizado com ele, Hanson, ou "VDH", como às vezes é denominado por seus fãs apaixonados e geralmente não críticos, é um lingüista focado no grego antigo e em outras línguas "clássicas". Ele não teve nenhum treinamento acadêmico ou educação em história além dessa época, embora se intitule um historiador. Agora, porém, eu observaria que ele é algo diferente. Desde 2001 afirma ser historiador militar e cultural de longa data, além de colunista do National Review Online e vários jornais por meio de sua coluna sindicalizada. Pessoalmente, não me importo com o que ele escreve sobre o presente em um artigo, contanto que não torture fatos históricos a fim de validar suas próprias teorias prediletas. Mas Hanson faz exatamente isso e, portanto, do meu lugar, ele é o pior tipo de polemista: aquele que se esconde atrás de credenciais acadêmicas e afirma ser um observador neutro (no caso dele como historiador, embora, como mencionei, sua formação está na linguagem), mas insidiosamente insere interpretações pessoais e presentistas de sua autoria no registro histórico.

A tese geral mais conhecida de Hanson, que ele tem trabalhado desde seu livro best-seller popular Carnificina e Cultura saiu em 2001, é que existem elementos na cultura ocidental (ou seja, a cultura europeia, mas apenas aqueles que derivam sua herança das tradições greco-romanas) que nos tornam únicos e esmagadoramente bem-sucedidos na guerra. Sua versão da evidência é apresentada em sua interpretação de nove batalhas e / ou campanhas que ocorreram ao longo de aproximadamente 2.500 anos. No Carnificina e Cultura estes são: Salamis (480 AC), Gaugamela (331 AC), Canas (216 AC), Poitiers (732 DC), Tenochtitlan (1520-21 DC), Lepanto (1571 DC), Rorke's Drift (1879 DC), Midway ( 1942 DC) e Tet (1968 DC).

Hanson é complicado. Ele joga com uma dicotomia exclusivamente americana. De modo geral, nós, americanos, respeitamos as qualificações acadêmicas, mas, ao mesmo tempo, nutrimos preconceitos arraigados contra aqueles que consideramos intelectuais demais. A linha ali está distorcida. Assim, Hanson tenta reivindicar credenciais acadêmicas como historiador, mas então imediatamente muda de marcha e denigre qualquer oposição potencial como meras disputas de história "acadêmica". Sim, a história acadêmica, com sua insistência irracional em coisas como notas de rodapé ou notas de fim para que suas fontes possam ser verificadas, não é confiável. Na verdade, ele descartou tudo ao dizer: "Os acadêmicos da universidade acharão essa afirmação chauvinística ou pior - e, portanto, citarão todas as exceções, das Termópilas a Little Bighorn como refutação." Ahhh, adoro o cheiro de Strawmen queimando pela manhã.

Ele corroeu ainda mais qualquer crítica potencial, alegando que qualquer oposição a sua magnífica tese seria na verdade motivada por aqueles que querem se envolver em "debates culturais". Se você nunca leu o trabalho de Hanson antes, "debates culturais" é seu código pessoal. Traduzido aproximadamente, você poderia dizer que, para Hanson, significa "universitários liberais que odeiam a América". Na verdade, essa rejeição de qualquer oposição ocorreu no primeiro parágrafo de seu livro, quando ele escreveu: "Embora eu admita que os críticos discordem em uma variedade de frentes sobre as razões para o dinamismo militar europeu e a natureza da própria civilização ocidental, eu tenho nenhum interesse em entrar em tais debates culturais contemporâneos, uma vez que meus interesses estão no poder militar, não na moralidade do Ocidente "

Sua técnica funcionou. Carnificina e Cultura foi um best-seller nacional, e o próprio Hanson é agora convidado para falar e aconselhar nos mais altos escalões do ramo executivo do governo. Ele foi convidado para a Casa Branca pelo presidente e para outros locais pelo vice-presidente. Seu trabalho é citado perto e longe, em grande parte com base no uso que faz da história. E tudo isso aconteceu porque ele distorceu os fatos para contar uma história como ele queria que fosse, não como os próprios fatos apresentam. E porque ele silenciou seus críticos.

As demissões de Hanson daqueles que corrigiriam o registro que ele distorceu são baseadas em dois preconceitos: "Liberais universitários" se envolveriam em guerras culturais e "historiadores não militares" não sabem sobre história militar e, portanto, não estão qualificados para falar sobre o assunto à mão. Às vezes, ele combina as duas técnicas ao atacar aqueles com a temeridade de criticá-lo. Uma resposta típica de Hanson a um crítico que não identificou seu partido político será suficiente para ilustrar. Hanson disse ao leitor: "Infelizmente, você não sabe nada da história e, como a maioria da esquerda, pensa que sua idade, suas circunstâncias, suas opiniões são sempre únicas e transcendem cerca de 231 anos do passado da nossa América. Você sabe alguma coisa sobre o inverno de 1776? Ou o verão de 1864, ou a primavera de 1917? Ou o Pacífico em 1944, ou o Bulge, ou novembro de 1950? Lá um "grupo incompetente de pessoas" não administrou uma guerra que perdeu 3.000, mas quase 100.000 mortos e feridos sozinho em 2 meses nas Ardenas, ou 50.000 vítimas em 6 semanas em Okinawa. "

Bem, Sr. Hanson, acontece que eu, de fato, sei um pouquinho sobre o inverno de 1976, o verão de 1864 e a primavera de 1917. (Embora por que você citou a primavera de 1917 seja curioso em em si como uma declaração autônoma. Naquela primavera, você vê, ainda não havia americanos em combate terrestre. Na verdade, ainda não estávamos em guerra até a metade dessa primavera. Então, por que você não mencionou a muito mais apropriada primavera de 1918, quando o Plano Michael / Ofensiva de Primavera dos alemães criou uma crise para os Aliados e as primeiras forças americanas de combate terrestre foram lançadas na linha para conter a maré, está além de mim. Parece, no entanto, sugerir que você não sabe sobre o que você está falando.) Eu também sei sobre o Pacífico em 1944 e a Campanha das Ardenas de 44 de dezembro / 45 de janeiro, e garanto que sei não apenas sobre novembro, mas todo o ano de 1950.

Eu sei todas essas coisas, e porque sou um historiador militar e acredito que sua técnica pessoal de torturar os fatos até que eles se conformam com sua tese está prejudicando a América, e que seu sinal pessoal funciona, Carnificina e Cultura, é uma pilha de fezes mal construída, deliberadamente enganosa e intelectualmente desonesta. Eu acredito que é minha obrigação pessoal tentar corrigir o registro e demonstrar para o maior número de pessoas possível, por que elas não deveriam acreditar em você quando você tenta citar a história em apoio a qualquer uma de suas pedrinhas brilhantes de estimação.

Uma versão semelhante desse ensaio apareceu em War Historian and Altercation no início de outubro. Essas opiniões são de Robert Bateman e não refletem as do DoD ou de qualquer outro elemento do governo. Escreva para o LTC Bob Batemen.


Identidades militares, capacidade convencional e política de normalização da OTAN no início da Segunda Guerra Fria, 1970 & # x20131980

Este documento usa a padronização de equipamentos como uma lente para examinar as relações de poder e a importância da identidade militar no enquadramento do desenvolvimento da capacidade convencional da OTAN. Em face da capacidade militar avassaladora do Pacto de Varsóvia, a lógica da padronização era convincente. Padronizar equipamentos e tornar as forças militares interoperáveis ​​reduziu a sobreposição logística, aumentou o ritmo das operações e permitiu que os parceiros otimizassem a capacidade de fabricação. Aplicada com cuidado, a padronização ajudaria a OTAN a montar uma defesa convencional bem-sucedida da Europa Ocidental, um aspecto crucial da estratégia de resposta flexível da Aliança. Neste artigo, aplicamos a Teoria da Rede de Atores às discussões de normalização, revelando assim a incoerência e a volatilidade do pensamento estratégico coletivo da OTAN e as vastas redes de interesses compensatórios em que se baseia.


REVISÃO - Filipe e Alexandre: reis e conquistadores

A história de Alexandre, o Grande, o arrojado jovem príncipe que conquistou vastas partes do mundo antes de sua misteriosa morte aos 32 anos de idade, é familiar. Ele fascina os historiadores há mais de dois milênios, mas nosso conhecimento sobre ele permanece frustrantemente incompleto.

Aqui, Adrian Goldsworthy aborda a história novamente, afirmando que, para realmente compreender a história de Alexandre, precisamos estudá-la juntamente com a de seu pai, Filipe II da Macedônia. Isso, Goldsworthy argumenta, é porque o papel de Philip na história é muitas vezes esquecido. Precisamos, afirma ele, considerar a história como nascida de dois homens com o desejo de se superar e superar todos os outros - e que se desenrola com uma velocidade que quase não parece crível.

O que se segue é ostensivamente uma história narrativa dos 78 anos combinados de vida dos dois homens enquanto eles destruíam o status quo existente no Mediterrâneo e transformavam a Macedônia em uma superpotência.

Goldsworthy lida com as lacunas em nosso conhecimento com franqueza refrescante, resistindo à especulação e, em vez disso, avaliando o material de origem disponível e, principalmente, decidindo sobre a opção mais realista. Isso tira muito do glamour que caracteriza Alexandre como um novo Aquiles, em vez de pintar a imagem de um bravo guerreiro, um político freqüentemente cínico e um homem com surpreendente autoconfiança.

Esta é, em seu cerne, uma história de violência e conquista, e Goldsworthy é previsivelmente excelente quando se trata de colocar o leitor no centro das grandes batalhas. Tem-se uma sensação visceral da natureza exaustiva desses encontros: o sangue, suor e poeira e a natureza afiada das vitórias que combinavam planejamento tático disciplinado com incrível coragem e coragem pessoal.

Igualmente impressionante é a maneira como Goldsworthy articula o desenvolvimento de táticas e técnicas militares na narrativa. Por exemplo, seu relato do cerco de Filipe a Anfípolis em 357 aC habilmente reúne a natureza da guerra de cerco no período helenístico com o papel-chave de Filipe em seu desenvolvimento.

As conquistas de Filipe foram os alicerces do sucesso posterior de Alexandre. Embora o desenvolvimento da força militar da Macedônia tenha sido a chave para isso, também foi o extraordinário senso político de Filipe e seu uso de engano, contra-inteligência e tratados.

Esses elementos são freqüentemente perdidos em favor do sangue e do estrondo da campanha. Goldsworthy corrige esse descuido. É um tema que persiste ao longo do livro, com Alexander mais tarde fazendo uso de técnicas semelhantes.

Este é apenas um exemplo da maneira como uma biografia conjunta serve para contar uma história mais completa. No epílogo, Goldsworthy considera a história em comparação com Júlio César e Augusto, ambos cujas realizações ele relatou anteriormente. Ele descreve como suas histórias se entrelaçaram e a fascinação que ambos os homens posteriores tiveram por seus antepassados ​​macedônios.

O autor conclui que as verdadeiras naturezas de Filipe e Alexandre teriam sido tão remotas e desconhecidas para os romanos quanto são para nós agora, mas ele presta a si mesmo um péssimo serviço. Por meio dessa narrativa, surge uma imagem clara de Filipe e Alexandre como líderes, guerreiros e políticos. Para leitores novos para o período e aqueles muito familiarizados com ele, há muito para desfrutar e ponderar neste estudo rápido, confiável e incisivo.

Resenha de Stephen Batchelor

Este é um artigo da edição de abril / maio de 2021 da História Militar é importante. Para saber mais sobre a revista e como se inscrever, clique aqui.


General azarado

TiK é outro locutor de alto perfil e historiador amador que se aprofunda em assuntos operacionais com foco na 2ª Guerra Mundial.

Ele está no jogo de transmissão do YouTube desde 2012 e já tem mais de 93.000 assinantes e uma vasta biblioteca de episódios. Sou relativamente novo em assinaturas do YouTube e apenas arranhei a superfície de sua biblioteca. Parece à primeira vista que TiK evoluiu de um assunto de jogos de guerra de computador para um conteúdo mais histórico e seus episódios são bem referenciados e o assunto é apoiado por evidências.

TiK (nome real desconhecido para mim) é bem lido, bem informado e demonstra grande entusiasmo por seu assunto. Ele opera sem roteiro ou tende a atropelar suas diretrizes e pode ter a tendência de se repetir quando retorna para fazer um ponto - às vezes várias vezes. Essa falta de disciplina não prejudica muito a entrega dele, pelo que eu recebo - você pode ser diferente.

Vejo, por suas últimas ofertas, que ele está transmitindo em tempo integral e, como várias dessas emissoras, agora depende de patrocínio. Se isso compromete ou não seu status de historiador amador, não posso dizer, mas ele não é um historiador acadêmico no sentido ortodoxo - poucas dessas emissoras o são. No entanto, isso não diminui o que eles estão fornecendo, e o TiK em particular vai para o tipo de profundidade que você só pode encontrar geralmente em um audiolivro.

TiK também gosta de ficar na frente da câmera, mas corta para slides quando necessário. Acho sua edição visual muito boa.

Como jogador de guerra e aficionado por história militar, TiK me oferece exatamente o tipo de produto que procuro. Eu posso achá-lo um pouco sem direção às vezes (voltando àquela disciplina de entrega) e ele pode me cansar. No entanto, ele tem um dos melhores canais em funcionamento. Eu também recomendo o TiK.


Palavras-chave

Na Exposição do Crystal Palace em Londres em 1851, os Estados Unidos ganharam uma parcela maior de prêmios do que qualquer outra nação. Digno de nota eram suas armas de fogo. Três anos após a exposição, o Conselho de Artilharia da Grã-Bretanha decidiu estocar seu novo arsenal nacional com maquinários de fabricação americana. Nota de rodapé 1 A história do sucesso americano nesta mostra internacional foi bem contada em estudos do sistema americano de manufaturas. Mas a questão de como os Estados Unidos desenvolveram a tecnologia cobiçada por seu ex-colonizador ainda não foi totalmente respondida.

Parte da resposta está na indústria de armas de fogo e na ideologia do "Destino Manifesto", uma frase cunhada pelo editor da revista John L. O'Sullivan em 1845 para defender a anexação de um novo território pelos Estados Unidos. Nota de rodapé 2 Os anos em torno das origens da frase foram um período de transição na história da industrialização, e os historiadores fizeram muito para analisar o impacto das principais mudanças tecnológicas nas empresas, mercados regionais, gestão empresarial e trabalhadores e comunidades. Nota de rodapé 3 Eles fizeram menos, no entanto, para explorar essas mudanças em relação à violência na fronteira que era endêmica à expansão territorial antes da guerra. A fronteira há muito ocupa os historiadores americanos como um local de violência, oportunidade e excepcionalismo. A guerra de fronteira não tornou os Estados Unidos “excepcionais”, mas as realidades do conflito militar na busca da expansão territorial na América do Norte tiveram efeitos específicos em sua manufatura. A capacidade dos americanos de adquirir terras dependia de um compromisso implícito entre colonos, fabricantes e funcionários federais para melhorar as armas de fogo.

Quando O'Sullivan deu um nome às ambições territoriais dos americanos, ele descreveu um fenômeno - já em andamento - que contribuiria para a inovação em armas. A guerra na Flórida contra os índios Seminoles no final dos anos 1830 e início dos anos 1840 proporcionou a primeira grande experiência para adaptação de armas e um mercado militar para o setor privado. Logo depois, os Estados Unidos declararam guerra ao México, que se tornou um campo de testes e plataforma de marketing para a indústria de armas de fogo. Além de seus contextos culturais e fundamentos ideológicos, o Destino Manifesto e a “fronteira” importam para os historiadores de negócios porque forneceram o ímpeto para a inovação na indústria de armas, que lançou as bases para o desenvolvimento em outras indústrias. Nota de rodapé 4

Merritt Roe Smith's now forty-year old work on technological change at the federal armory at Harpers Ferry, Virginia, is still the standard-bearer of scholarship on the development of the arms and machine tool industry. But while Smith focused on how local customs shaped industrial change, this article connects eastern firearms manufacturing with the conflict and violence that accompanied the ideology of Manifest Destiny. Footnote 5 The experiences of soldiers and citizens on the southern frontier prompted ordnance officials to undertake new experiments in weapon production, and arms makers to develop repeating firearms. These technological innovations helped contribute to the “American system of manufactures,” a term that likely originated in 1850s England to describe the interchangeability and mechanization that characterized American manufacturing. Footnote 6 This article does not enter into the debate about when, where, and if, true interchangeability developed. Instead, it shows how what became known as the “American system of manufactures” owed its development to manufacturers’ willingness to improve weapons in accordance with the demands of an expanding populace on the frontier. Footnote 7

The arms industry, in the United States and elsewhere, has always influenced civilian industries through technology spin-off. Some of America's major industries, such as the machine tool, sewing, and eventually automobile industries incorporated innovations from the arms industry's interchangeable production. Footnote 8 There were long-existing networks of machine workers, investors, and wholesalers that linked firms in firearms, textile, and metalworking. Footnote 9 Individual mechanical engineers moved between and among different industries and nations, often parlaying the technical skills acquired at an armory into employment and machine development elsewhere. Footnote 10 Nathan Rosenberg has shown how independent machinery-producing firms took off after 1840 because of technical convergence in metal-using industries, which faced similar problems related to power transmission, feed mechanisms, friction reduction, and metal properties. Specialized, high-speed machine tools such as milling machines and precision grinders grew out of the production requirements of arms makers. For example, a government contractor developed the turret lathe for the production of percussion locks for an army horse pistol in 1845. The lathe was later adapted and modified for the production of components for sewing machines, watches, typewriters, and locomotives. In particular, machining requirements of sewing machines were very similar to those of firearms production. One repeating rifle inventor also developed a machine for turning sewing machine spools, which spawned an automatic screw machine that was subsequently used in shoe machinery, hardware, rifles, and ammunition. Nota de rodapé 11

These sorts of inventions contributed to mass production, which had its start during the era of Manifest Destiny as a result of changes in the firearms market. Although comparisons between firearms production in England and the United States tend to associate American arms manufacturing with much more robust domestic demand than in England, a major civilian market did not exist prior to the 1840s. Footnote 12 Debates about gun ownership in early America miss the ways in which this market changed as a result of Manifest Destiny. If, as Pamela Haag argues, civilian consumption of firearms was limited until arms makers employed strategic sales and marketing to create a market for guns in the second half of the nineteenth century, this was only possible because of frontier experience. Footnote 13 Settlers in newly acquired territory demanded firearms, and private arms makers pioneered nationwide advertising techniques that linked revolvers and rifles with frontier warfare. At the same time that the civilian market was expanding, the federal government was subsidizing weapon improvements that brought national arms production to international preeminence. It then transitioned away from the regular contractors, who it had spent decades patronizing, to private firearms companies because of more flexible supply policies that included short-term contracts with new suppliers. Government purchases further bolstered mass production.

During the mid-nineteenth century, American firearms production caught up to and surpassed its British and French counterparts because the United States had military ambitions akin to Europe's in the preceding century. The way military conflicts influenced manufacturing decisions, however, differed. Footnote 14 Russia's outmoded weaponry during the Crimean War (1853–1856), for example, prompted its military to develop a first-line battle rifle, but by the 1860s, it slowed manufacturing initiatives and turned to the United States for arms purchases. Footnote 15 Impressed by the machinery and production of U.S. firearms manufacturers, Russian armorers adopted many of their techniques in the following decades. On the other hand, many British arms makers rejected aspects of the American System because mass production technologies did not fit the market they served. Footnote 16 To understand how and why industry changes, and in the American case the rise of the civilian arms market and the American system of manufactures, we have to look beyond the factory to the particularities of geopolitical ambitions and the battlefield.


Military History: Testing the Sinn Model 158

Com Model 158, Sinn has revived a little-known facet of its history: the Bundeswehr Chronograph. Presented in a refreshed, limited edition, how well does this retro chronograph perform?

Sinn Model 158

Sinn is known for making watches for police and military forces. The EZM 1, for example, was the first mission timer Sinn designed in 1997 for special units of Germany’s customs authority. Sinn had the German special police unit GSG 9 in mind when it developed the UX divers’ watch, which is also worn by members of the German Navy’s Special Forces Command. And the 212 KSK meets the requirements of the German Army’s Special Forces Command.

But fewer watch fans may know about the points of contact between Sinn and the Bundeswehr, Germany’s armed forces, in the past. In the 1980s and early 1990s, the company’s founder, Helmut Sinn, purchased the German Army’s stock of decommissioned Bundeswehr chronographs, which were made by Heuer (Ref. 1550 SG). Helmut Sinn reworked these watches and afterward sold them as Sinn Model 155 Bw, with Sinn lettering on their dials designating “Heuer/Sinn Bunderswehr-Chronograph für Piloten” (German for Heuer/Sinn German Armed Forces Chronograph for Pilots).

Now Sinn pays tribute to this watch with its Model 158, our test watch, which is released in a limited edition of 500 timepieces. The lion’s share of this watch’s design has been adopted unchanged from its ancestor. Anyone familiar with the original model will immediately notice that the new watch is almost the spitting image of the Bundeswehr Chronograph, but a few details have been altered. The case corresponds almost 100 percent to the original. Fidelity to detail is evident in the shape of the push-pieces, as well as in the crown, which has no lettering for better usability, and above all in the bidirectional rotatable bezel of black anodized aluminum, which honors its ancestry in its minutes scale and in the typography of its numerals. The family resemblances even include subtleties such as the fluting on the rotatable bezel, the fully pierced strap lugs and a rather unusual snap-on case with four set screws. The bead-blasted surface of the case, its diameter of 43 mm, its opaque metal back and its domed acrylic crystal likewise match their counterparts on the original 155.

The historic Sinn 155 Bw model from the 1980s complied with the specifications of the German Bundeswehr Armed Forces.

The new watch’s dial, on the other hand, looks somewhat different from that of its forebear. The bicompax arrangement of subdials (with seconds on the left and elapsed minutes on the right) and the typography of the hour numerals correspond to the original, but some modifications have been made. For example, the chronograph’s elapsed-time hands are highlighted in red, the hands have a more modern shape, a date display has been added at 6 o’clock and a scale with split-second markers at 5-minute increments has replaced the original scale, which marked every fifth minute with a number. The new face makes a harmonious impression and follows Sinn’s characteristic color scheme. Furthermore, the updated design scarcely detracts from the excellent legibility, which naturally topped the list of specs for the original Bundeswehr Chronograph.

Simple operation was another crucial item on the military’s list of requirements. As is usual with this caliber, the push-pieces demand authoritative force, especially when starting the chronograph. Controlling the stopwatch function isn’t made any easier by the authentic shape of the push-pieces, which offer a rather small area on their circular tops. The functionality is better with the low-rise but large-diameter crown, which — like its ancestor on the historical model — protrudes unusually far from the side of the case, thus ensuring that this fluted button can be easily turned and readily pulled outward. A stop-seconds mechanism halts the balance and thus also stops the hands: this makes it convenient to set the time with to-the-second precision. Although the bidirectional rotatable bezel doesn’t snap into place in specific increments, it’s nonetheless a pleasure to operate: it runs smoothly, but not so easily that it could inadvertently shift position.

From the side, the 158 looks very slim thanks to its curved back.

Robustness was the third important requirement for the military. At first glance, the operating elements could be a potential cause for concern here. Fortunately, closer inspection finds that the lengthy push-pieces and the protruding crown fit in their guides very firmly and without play, thus making an extremely sturdy impression. The flat bezel doesn’t protrude beyond the case, so even without Sinn’s frequently used technology of a screwed and therefore impossible-to-lose bezel, there’s little reason to fear that this rotatable ring might snag on something and get pried off. The acrylic crystal over the dial doesn’t resist scratches as effectively as a sapphire crystal, but it’s made of the same material as its ancestor — and at least it won’t splinter if it suffers a sharp impact. The case’s water resistance to a depth of 100 meters is more than adequate for a pilots’ watch.

Despite the watch’s high resistance to pressure, Sinn has succeeded in keeping it fairly slim. The 158 encases a taller self-winding movement than the original model with a hand-wound caliber, so it can’t have a height that’s quite as slim as the 13 mm of its predecessor, but its 15 mm height and outwardly sloping bezel give it a sufficiently low-rise profile. A curved back and recesses in the case’s middle piece further help this chronograph make a slim impression.

The case encloses the top-quality “Premium” variation of Sellita’s Caliber 510.

Most of the original Heuer/Sinn Bundeswehr Chronographs encased Valjoux’s hand-wound Caliber 230 with column wheel and flyback function. The new 158 relies on Sellita’s self-winding Caliber 510. Critics allege that Sellita only imitates ETA’s movements. (Copying them would not be prohibited because their patent protection has expired.) This allegation may be true in most instances, but Sellita has achieved something here with Caliber 510 that ETA has not yet accomplished with its Valjoux 7750: namely, a symmetrical dial arrangement (tricompax or bicompax) combined with a rapid-reset function for the date mechanism via the crown. The ETA Valjoux 7753 needs a corrector button at the 10 and this extra button requires an additional aperture in the case. We prefer Sellita’s more elegant solution.

Apart from this detail, the Sellita movement corresponds to its robust progenitor with cam switching and a unidirectional effective winding rotor, whose clearly perceptible and audible idling is liable to annoy connoisseurs with sensitive hearing. The maximum power reserve of 48 hours is also similar to that amassed by the ETA Valjoux movement. Sinn encases the better “Premium” quality variation with a Glucydur balance, decorative finishing and blued screws. The case’s authentic and consequently opaque back conceals the movement, but you shouldn’t lament the absence of a transparent caseback because this watch’s concept and its caliber were developed to prioritize functionality.

The German Air Force stipulated that the watch must not deviate from perfect timekeeping by more than 10 seconds per day while its chronograph mechanism is running. Our Witschi timing machine confirmed that the contemporary 158 keeps time with significantly greater accuracy than that. With its stopwatch function switched off, it kept very nearly perfect time, gaining an average of less than 1 second per day. And with the chronograph mechanism switched on, its rate posted an acceptable daily loss of 4 seconds. However, according to our strict evaluation scheme, the difference of 10 or 12 seconds among the several positions compels us to deny it a very high rating in this category.

The leather strap with its red stitching fits the watch well.

For the German soldiers who wore the original model, this watch was a purely functional instrument, a dyed-in-the-wool tool watch. The finer points of its workmanship played a subordinate role as long as they didn’t detract from the watch’s durability. Things are naturally different for a watch worn by civilians. It’s noteworthy to see that Sinn has paid careful attention to the quality of the finishing on the case, dial and hands. The aged leather strap with red decorative stitching likewise fits neatly into the overall picture. Only the simple off-the-rack buckle with a bent (rather than milled) pin reminds us that straps and clasps used to be items that were expected to wear out and need replacement.

The Sinn 158 is priced at $2,660, which seems reasonable when one bears in mind that it’s launched in a limited edition of 500 pieces. Other Sinn models (for example, the 103 St Acrylic on Strap priced at $1,890) are less expensive alternatives for wearers who are interested solely in functionality. But compared with other brands, and in view of its exciting history and successful design, we think it’s worthwhile to call up the reserves and put the Sinn 158 into active duty.

SPECS:
Fabricante:
Sinn Spezialuhren GmbH, Wilhelm-Fay-Strasse 21, 65936 Frankfurt am Main, Germany
Reference number: 158.010
Funções: Central hours and minutes, seconds on a subdial, date display, chronograph with a central seconds hand and a counter for up to 30 elapsed minutes
Movement: Sellita 510 “Premium,” automatic, 28,800 vph, 27 jewels, stop-seconds function, rapid-reset function for the date display, Incabloc shock absorption, fine adjustment via index, Glucydur balance, 48-hour power reserve, diameter = 30 mm, height = 7.9 mm
Case: Stainless-steel case, domed acrylic crystal above the dial, screw-less crown, four screws hold the snap-on case in place, stainless-steel caseback, pressure resistant to 100 m and secured against low pressure
Strap and cla­­sp: Cowhide strap with stainless-steel pin buckle
Rate results (deviation in seconds per 24 hours, with chronograph switched off/on):
Dial up +3 / 0
Dial down +5 / +1
Crown up -3 / -11
Crown down +1 / -3
Crown left +4 / -6
Crown right -5 / -7
Greatest deviation 10 / 12
Average deviation +0.8 / -4.3
Average amplitude:
Flat positions 292° / 269°
Hanging positions 264° / 232°
Dimensões: Diameter = 43 mm, height = 15.15 mm, weight = 110 grams
Limited edition of 500 pieces
Price: $2,660

SCORES:
Strap and clasp (max. 10 points): Handsome aged leather strap with red decorative stitching simple buckle 7
­­­Operação (5): The crown is easy to operate and also triggers a quick-reset function for the date, but more than a little force is needed to activate the chronograph’s start button. 4
Caso (10): The well-crafted case is secured against low pressure and also resists high pressure up to 10 bar the acrylic crystal is an authentic retro detail, but it isn’t scratch resistant. 8
Projeto (15): A very handsome classic with tasteful new color accents 14
Legibility (5): The time can be read very quickly both day and night, but the elapsed-time hands with no luminous coating offer less contrast. 4
Wearing comfort (10): The supple cowhide strap makes this watch very comfortable on the wrist. 10
Movement (20): Sinn adds attractive decorative finishing to the top-quality
“Premium” variation of Sellita’s robust caliber. 13
Rate results (10): The average gain is very slight, but the maximum difference among the several positions is quite large. The timekeeping strays into the loss column when the chronograph is switched on. 7
Overall value (15): A good value for the money and the limited series is likely to enhance value retention. 13
Total: 80 POINTS


Assista o vídeo: - REVISÃO E CORREÇÃO -A INTERVENÇÃO MILITAR NO BRASIL I - HISTÓRIA - 3º ANO -AULA